第四屆青創(chuàng)會(huì)首開(kāi)青年詩(shī)人研討專場(chǎng)

2015年06月18日16:27 來(lái)源：上海作家 作者：云文學(xué)網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

6月15日下午一點(diǎn)半，第四屆上海青年作家創(chuàng)作會(huì)議詩(shī)歌專場(chǎng)活動(dòng)在上海作協(xié)大廳正式舉行，這也是本屆青創(chuàng)會(huì)的第一場(chǎng)專場(chǎng)研討活動(dòng)，十八位青年詩(shī)人與上海作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)主任張燁、著名詩(shī)歌評(píng)論家孫琴安一起，就“遮蔽與敞開(kāi)”這一主題各抒己見(jiàn)，展開(kāi)了近四個(gè)小時(shí)的討論。

活動(dòng)主持人、青年文學(xué)評(píng)論家張定浩首先指出，詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，而詩(shī)歌如何運(yùn)用語(yǔ)言把自我和這個(gè)世界打開(kāi)是個(gè)非常有意思和開(kāi)放的話題。而上海詩(shī)人本身就比較低調(diào)，借著今天的機(jī)會(huì)，把那些過(guò)去大家互相遮蔽的各種各樣的情感和關(guān)系，彼此在一起碰撞交流一下，彼此可以互相敞開(kāi)一點(diǎn)。

對(duì)“遮蔽與敞開(kāi)”的不同理解

木葉認(rèn)為“遮蔽與敞開(kāi)”分兩部分，一部分是自我的遮蔽和自我的敞開(kāi)，一部分是世界的遮蔽和世界的敞開(kāi)。前者“自我遮蔽”指放在抽屜里的詩(shī)，沒(méi)有發(fā)表沒(méi)有人看，這種遮蔽會(huì)有一種疏理感和寂寞，但這也能夠令人不趨于時(shí)，對(duì)詩(shī)歌有真正的虔誠(chéng)。不過(guò)寫(xiě)作詩(shī)歌同樣需要試圖打開(kāi)自己，敞開(kāi)自己。后者“世界的遮蔽”，世界先于詩(shī)歌在場(chǎng)，一件事詩(shī)人經(jīng)歷了也感受了，但是否就能用最好的語(yǔ)言、形式或者是思想的底蘊(yùn)把它彰顯出來(lái)。所有經(jīng)歷過(guò)的世界會(huì)隱約，或深刻進(jìn)入詩(shī)人的身體，也許可能會(huì)成為詩(shī)句，也許永遠(yuǎn)不會(huì)成為詩(shī)句，但是成為詩(shī)句的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)和最初的出發(fā)點(diǎn)越走越遠(yuǎn)了，這種沉淀的過(guò)程也正是一種敞開(kāi)。

李剛由自己的工作角度出發(fā)，認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代，在很多程度上是被遮蔽的，而不僅僅只是詩(shī)歌，現(xiàn)代化的發(fā)展中有許許多多的沖撞、矛盾，這些沖撞、矛盾都包含在遮蔽里面。他感覺(jué)上海詩(shī)歌的筆觸在涉及到這個(gè)特征、這個(gè)時(shí)代，比其他地方都多，但這樣一個(gè)深層次的語(yǔ)言追求和精神方面的追求，上海詩(shī)人的空間還很大。

張沁茹則從個(gè)人語(yǔ)言和創(chuàng)作的角度來(lái)理解“遮蔽與敞開(kāi)”的主題，詩(shī)歌有不一樣的流派，有一些詩(shī)歌是直抒胸臆的詩(shī)歌，還有一種詩(shī)歌是比較隱諱的，就是敞開(kāi)與遮蔽的詩(shī)歌。遮蔽與敞開(kāi)也是一種辯證的、相輔相成的關(guān)系，詩(shī)歌既可以是在遮蔽中的一種開(kāi)放，但同時(shí)也可以是一種在隱諱處的敞開(kāi)，這其實(shí)是一種寫(xiě)作的必要狀態(tài)。而含義正如花的花蕊，通過(guò)詩(shī)歌語(yǔ)言的花瓣，半明半暗的把它包裹起來(lái)，讓人家能夠看見(jiàn)，但又不能夠看透的狀態(tài)，想去探索到底是什么。

上海詩(shī)歌被“遮蔽”問(wèn)題

上海有沒(méi)有詩(shī)歌？還有有沒(méi)有詩(shī)人的話題由來(lái)已久，宗月覺(jué)得主要因?yàn)橛猩虾Ｎ兜赖淖髌愤€不夠突出，不夠多。所謂“上海味道”，一是體現(xiàn)上海靈魂的，一是城市的經(jīng)驗(yàn)，還有現(xiàn)代意識(shí)，這樣的詩(shī)歌題材或者是詩(shī)歌寫(xiě)作的探索經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該是上海詩(shī)人日常的探索方向。

程林認(rèn)為上海詩(shī)人并沒(méi)有寫(xiě)不出好作品，而是傳播出了問(wèn)題。全國(guó)的純文學(xué)的刊物發(fā)行量其實(shí)非常少，力量非常的微弱。詩(shī)人發(fā)表作品本身是為了傳播，沒(méi)想到傳播的載體本身沒(méi)法傳播，或者是傳播的力量非常微弱。

肖水不太認(rèn)同當(dāng)下上海詩(shī)歌的聲音比較弱，上海青年詩(shī)人被遮蔽的看法，據(jù)他所知80后、90后詩(shī)人中，上海詩(shī)人不僅是其中很重要的生力軍，也應(yīng)該是整個(gè)中國(guó)范圍內(nèi)最主要的一支力量，近一二十年里，上海詩(shī)人的力量也是非常強(qiáng)大的。那是否是上海詩(shī)人對(duì)自己有遮蔽？可能詩(shī)人之間缺少溝通，缺少像今天這樣的，或者是更大的場(chǎng)合來(lái)對(duì)話、交流。他覺(jué)得需要有更多的活動(dòng)，更大范圍的人群來(lái)交流，一起激發(fā)，一起促進(jìn)。

對(duì)“遮蔽”的態(tài)度

徐美超在提及詩(shī)歌史上的遮蔽，詩(shī)歌界對(duì)于上海地域詩(shī)歌的遮蔽之后，更指出“自我遮蔽”是上海詩(shī)人最需要面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題。他所說(shuō)“自我遮蔽”并不是簡(jiǎn)單的把自己的作品放在抽屜里，或者是詩(shī)人的寫(xiě)是作孤獨(dú)沉默的寫(xiě)作，而是模仿寫(xiě)作的方式，態(tài)度上的自我遮蔽。詩(shī)人對(duì)自我進(jìn)行復(fù)制和模仿，是他的失敗之處。已經(jīng)進(jìn)入到自我復(fù)制的階段，這就是一種更大的遮蔽。詩(shī)人在寫(xiě)到一定程度之后，焦慮所在就是如何寫(xiě)出跟別人不一樣的詩(shī)歌，如何寫(xiě)出從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的詩(shī)歌。

西厙以為關(guān)于遮蔽的焦慮是因人而異的，焦慮的水平是完全不同的，跟人的水平有關(guān)。他不知道遮蔽的焦慮在群體那一面，或者是在個(gè)體那一面，在哪一個(gè)方面更有積極的意義？但有一點(diǎn)可以肯定的，今天在討論這個(gè)主題，知道遮蔽的存在和敞開(kāi)的必要，本身就是一種積極意義的體現(xiàn)。就他個(gè)人而言把很困難的寫(xiě)詩(shī)堅(jiān)持到現(xiàn)在，并且樂(lè)此不疲。在這個(gè)過(guò)程中，生命的焦慮是遞減的，而寫(xiě)出自己滿意的東西，現(xiàn)在遞增的。

徐俊國(guó)則說(shuō)：“不要故意去遮蔽自己，當(dāng)然也不要去很盲目的敞開(kāi)自己。最重要的是，不要讓詩(shī)歌干預(yù)自己的生活，過(guò)得正常一點(diǎn)?！彼幌矚g詩(shī)歌來(lái)干預(yù)自己的生活，只想讓詩(shī)歌來(lái)塑造自己的生活，當(dāng)然這種塑造要觸及靈魂。

專家肯定上海青年詩(shī)人創(chuàng)作

上海作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)主任張燁、著名詩(shī)歌評(píng)論家孫琴安還分別詳盡點(diǎn)評(píng)了在座的上海青年詩(shī)人的詩(shī)歌。

張燁認(rèn)為這些青年詩(shī)人們的語(yǔ)言功底非常好，意象新穎，想象奇特，內(nèi)涵也很深刻。比較樸素、自然、感情真摯，能夠開(kāi)掘深度的意象，意象的深度挖掘進(jìn)去。但也指出其中存在的不足。一是題材還不夠?qū)拸V，視野不夠遼闊。二是詩(shī)歌太追求語(yǔ)言了，有時(shí)候看上去很美，但里面缺少思想的光芒，情感的力量，這種能夠打動(dòng)人的東西。她覺(jué)得詩(shī)歌的語(yǔ)言如果缺少這些東西，就會(huì)變得很空洞，就會(huì)變成一件精致而時(shí)尚的外套了。第三反映現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代感的作品還是不多。

孫琴安則在點(diǎn)評(píng)時(shí)由不同青年詩(shī)人的詩(shī)作引申出去，如程林詩(shī)歌中城市詩(shī)的元素等。最后他還鼓勵(lì)青年詩(shī)人們：“在座的都是年輕的充滿自信的詩(shī)人，要有舍我其誰(shuí)的氣概，上海的青年詩(shī)人完全有能力走向全國(guó)，乃至走向全世界?！?/p>