艾倫·李：我用水彩畫(huà)《魔戒》，而他們用Photoshop

2015年08月24日15:58 來(lái)源：澎湃新聞 作者：邢春燕 點(diǎn)擊: 次

從繪制《魔戒》插畫(huà)到為電影《指環(huán)王》三部曲做藝術(shù)指導(dǎo)，英國(guó)文學(xué)插畫(huà)大師艾倫·李用畫(huà)筆還原了托爾金筆下氣勢(shì)恢宏的中洲世界。他因此奪得2004年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，也贏得了托爾金迷的贊譽(yù)。

近日，艾倫·李新書(shū)《紙上中洲：艾倫·李的〈魔戒〉素描集》由世紀(jì)文景出版，他本人也受邀參加上海國(guó)際文學(xué)周。8月19日，在思南文學(xué)之家，艾倫·李向讀者展示了自己繪制的幾十幅《魔戒》插畫(huà)，分享他在新西蘭隨同彼得?杰克遜拍攝《指環(huán)王》系列電影的經(jīng)歷，并接受了澎湃新聞的專訪。

當(dāng)天的讀者見(jiàn)面會(huì)異常火爆，只能容納百余人的場(chǎng)地和過(guò)道擠滿了熱情的粉絲，主辦方甚至采用現(xiàn)場(chǎng)視頻同步直播，方便無(wú)法進(jìn)場(chǎng)的讀者觀看。據(jù)工作人員透露，不少讀者在烈日下排隊(duì)四、五個(gè)小時(shí)，足見(jiàn)艾倫·李的影響力。

這本新書(shū)收錄了超過(guò)150幅素描及設(shè)定圖，包括從未面世的《指環(huán)王》電影概念原稿，艾倫·李稱“這有點(diǎn)像自傳”，因?yàn)樗鞍宋覟闀?shū)和電影作畫(huà)的內(nèi)容，包括畫(huà)作從創(chuàng)意到定稿的全過(guò)程。”在他看來(lái)，繪畫(huà)是一件很有益的事情，“雖然你不一定成為畫(huà)家，但可以改變你看待世界的方式。”

1947年，艾倫·李出生于英國(guó)米德?tīng)柸怂梗幼≡谖挥诘挛目さ囊粋€(gè)潮濕溫潤(rùn)的小村莊里，他沉醉于英國(guó)傳統(tǒng)的地理面貌，這也影響了他的畫(huà)作風(fēng)格和氣質(zhì)：用色簡(jiǎn)單克制，更喜歡描繪靜態(tài)的風(fēng)景。他的靈感直接來(lái)自于大自然的線條、語(yǔ)調(diào)與形式。“我希望讀者看了畫(huà)之后，會(huì)有更深入了解這片風(fēng)景和故事的愿望，而不是只看到瞬間的、直觀的動(dòng)作。”

艾倫·李從小就熱衷于民俗小說(shuō)和神話故事，17歲初讀《魔戒》便被托爾金小說(shuō)中的神話元素所吸引。“每個(gè)白天，我在常青藤掩映的墓穴和幽暗的樹(shù)蔭中忙碌，晚上則沉浸在托爾金的作品為我開(kāi)啟的奇妙、美麗的世界中。我所喜愛(ài)的故事中的一切，似乎經(jīng)過(guò)提煉、萃取，業(yè)已融進(jìn)這部引人入勝的作品中。”

1988年，艾倫·李受邀為《魔戒》的豪華新版創(chuàng)作50幅全新插畫(huà)，以慶祝托爾金誕辰百年。這項(xiàng)工作花費(fèi)了他兩年時(shí)光，最后作品出版于1991年。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫·李又完成了包含26幅水彩畫(huà)和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開(kāi)的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。

隨后，彼得·杰克遜導(dǎo)演找到艾倫·李，邀請(qǐng)他與同行插畫(huà)家約翰·豪一起赴新西蘭，為《指環(huán)王》三部曲電影做概念設(shè)計(jì)。這項(xiàng)工作原本計(jì)劃耗時(shí)六個(gè)月，結(jié)果卻延續(xù)了整整六年。在開(kāi)拍前，他花了大約九個(gè)月的時(shí)間來(lái)研究奇妙的精靈世界。“這些故事有著豐富的主題，我對(duì)于它們迷戀也延續(xù)了下去。它們可以說(shuō)是一部關(guān)于人類幻想的歷史，一部關(guān)于夢(mèng)想與恐懼的歷史。”

他給讀者們展示了拍攝時(shí)設(shè)計(jì)的《畫(huà)稿》，“畫(huà)草稿也是為了能讓動(dòng)作戲提供更多的拍攝可能，所以我們盡可能從不同的角度畫(huà)。在拍攝過(guò)程中，一般有五到十個(gè)外景同時(shí)開(kāi)工，讓演員就位，拍攝之后短時(shí)間迅速拆卸。”

艾倫·李說(shuō)，在新西蘭拍攝期間，他時(shí)常跟隨劇組從直升機(jī)上欣賞美麗的景致，“雖然我們并不在這些地方拍攝，不過(guò)我們可以用相機(jī)將美景留住，然后帶回工作室，為其他鏡頭的拍攝提供靈感。”

他還展示了一張自己的畫(huà)作與外賣比薩的合影，畫(huà)中的內(nèi)容和比薩非常像，艾倫·李分享了這張插畫(huà)的始末，“在《王者歸來(lái)》的高潮段落里，咕嚕和弗羅多當(dāng)時(shí)在末日火山的邊緣爭(zhēng)搶魔戒，咕嚕最終死在巖漿里。我們嘗試了很多種材質(zhì)、光影CG效果，最后我畫(huà)了一幅導(dǎo)演比較滿意的圖，然后我們都驚奇地發(fā)現(xiàn)原來(lái)最完美的巖漿就藏在我們的外賣比薩里。”

繪畫(huà)是艾倫·李生活中不可分割的一部分，他透露，整理東西不靠文字清單，靠袖珍圖樣，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，列清單沒(méi)有效果。我要是整理東西，譬如說(shuō)打點(diǎn)行裝準(zhǔn)備旅行，就會(huì)先畫(huà)一個(gè)敞開(kāi)的行李箱，周圍一圈是我要用的每一樣?xùn)|西的袖珍圖樣，然后才開(kāi)始收拾真正的物品。”

自然風(fēng)光和神話故事提供了創(chuàng)作的想象力

澎湃新聞：你從小就讀托爾金，17歲初讀《魔戒》，托爾金神話最吸引你的是什么？

艾倫·李：我一直對(duì)凱爾特人和北歐的神話故事很感興趣，這些神話故事中有很多元素，如巨龍、魔戒等，我都很喜歡。當(dāng)我第一次讀托爾金的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這些元素都在書(shū)里出現(xiàn)，托爾金用它們創(chuàng)造了龐大的神話史詩(shī)，其中《霍比特人》的故事更像人類的經(jīng)歷，這很讓我著迷。

澎湃新聞：為《魔戒》創(chuàng)作50幅插畫(huà)花了整整兩年時(shí)間，中間遇到過(guò)哪些困難嗎？

艾倫·李：我沒(méi)有太多困難，得知有機(jī)會(huì)繪制這個(gè)偉大的神話史詩(shī)，我就沉浸其中了。局限是，我只能把一部分情節(jié)用插畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)檫@個(gè)故事太龐大了，不可能面面俱到，我希望我的畫(huà)和文本是相關(guān)聯(lián)的。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，這也讓我的工作相對(duì)簡(jiǎn)單了，因?yàn)槲抑灰伎夹枰?huà)出來(lái)的部分。故事的每一頁(yè)都充滿了驚喜，但我只要選出最有趣的部分并展開(kāi)就可以了。我并不想和托爾金筆下的世界做比較，所以我可以更專注于故事中安靜的部分，我也很關(guān)注風(fēng)景部分的內(nèi)容。

澎湃新聞：《魔戒》敘事龐大，作畫(huà)時(shí)你的想象力如何而來(lái)？

艾倫·李：想象力來(lái)源于兩個(gè)部分。一部分是自然，我喜歡山水畫(huà)，我出去游玩喜歡看山水，經(jīng)常沉浸在風(fēng)景中，并從中得到靈感。我會(huì)隨身帶素描集，遇到有趣的就畫(huà)下來(lái)。另一部分靈感來(lái)源于故事本身，早年閱讀的神話故事給了我很深的影響。

用色簡(jiǎn)單克制，更喜歡畫(huà)安靜的場(chǎng)景

澎湃新聞：與《指環(huán)王》的另一位藝術(shù)指導(dǎo)、奇幻插畫(huà)師約翰·豪（John Howe）不同，你的大部分繪畫(huà)作品用色非常克制，基本以藍(lán)色、綠色和少量黃色為主，幾乎不用紅色和象征著魔幻的艷麗色彩，能說(shuō)說(shuō)原因嗎？

艾倫·李：是的，我對(duì)色彩的運(yùn)用很克制很謹(jǐn)慎，約翰·豪畫(huà)了很多火焰，他喜歡在自己的畫(huà)作里用紅色火焰創(chuàng)造戲劇效果，所以他會(huì)畫(huà)出即時(shí)的、瞬間的東西，如巨龍、火山噴發(fā)等戲劇性場(chǎng)景，他更擅長(zhǎng)捕捉動(dòng)感的場(chǎng)景。

我更喜歡安靜的場(chǎng)景和風(fēng)景，所以我選擇了自然的顏色，我的用色受到了生活環(huán)境中風(fēng)景顏色的影響，所以更中性、更自然。我希望讀者看了畫(huà)之后，會(huì)有更深入了解這片風(fēng)景和故事的愿望，而不是只看到瞬間的、直觀的動(dòng)作。

澎湃新聞：給電影做藝術(shù)指導(dǎo)時(shí)，畫(huà)作用色上會(huì)妥協(xié)嗎？為書(shū)作畫(huà)和為電影作畫(huà)，工作上有哪些不同？

艾倫·李：電影完全是另外一回事，因?yàn)槟悴豢赡苤贿x擇故事中的幾個(gè)片段來(lái)作畫(huà)，電影的每一幀都要設(shè)計(jì)，所以你不能害羞膽怯，你也不能像平常作畫(huà)一樣安靜地畫(huà)，必須要和電影團(tuán)隊(duì)一起合作。而且，電影拍攝時(shí)，我的工具變成了Photoshop，這和給書(shū)畫(huà)插畫(huà)不一樣。

不過(guò)大體上兩者是一樣的，都是在用畫(huà)講故事，都要考慮動(dòng)態(tài)和故事的走向。但是，電影要設(shè)計(jì)的更多，每個(gè)細(xì)節(jié)都要考慮。給書(shū)作插畫(huà)的時(shí)候，如果畫(huà)一個(gè)城堡，你只要把大致城堡的樣子畫(huà)出來(lái)就好了，但是給電影設(shè)計(jì)的時(shí)候，就要把城堡的每個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)出來(lái)，包括窗戶、門廊、門把手等等。

而且我在給電影指導(dǎo)的時(shí)候，主要工作是創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境，然后導(dǎo)演據(jù)此選擇如何去演繹這個(gè)環(huán)境，我給導(dǎo)演提供一種可能，讓他尋找他想拍攝的角度和靈感。

澎湃新聞：你覺(jué)得你與其他奇幻插畫(huà)家最大的區(qū)別在哪里？

艾倫·李：只有很少數(shù)奇幻插畫(huà)家和我一樣用水彩作畫(huà)，大多數(shù)人用Photoshop，這是一個(gè)區(qū)別。此外，很多美國(guó)奇幻插畫(huà)家有畫(huà)漫畫(huà)的背景，所以他們的畫(huà)往往即興發(fā)揮，充滿了戲劇性場(chǎng)面，我更注重英式神秘的山水風(fēng)情。

“我特別喜歡中國(guó)的水墨畫(huà)”

澎湃新聞：在8月18號(hào)的文學(xué)周主論壇上，你提到東方繪畫(huà)對(duì)你有影響，能談?wù)動(dòng)心男┯绊憜幔?/p>

艾倫·李：我不知道多大程度上受到影響，但是我很喜歡東方繪畫(huà)，我特別喜歡中國(guó)的水墨畫(huà)，因?yàn)榘褧?shū)法和風(fēng)景融入在了一起，就像它們使用的是同一種語(yǔ)言一樣。

澎湃新聞：論壇上你還提到喜歡民俗文學(xué)，看過(guò)《西游記》。你覺(jué)得為《西游記》和《魔戒》作插畫(huà)，哪個(gè)會(huì)更難？

艾倫·李：我很小的時(shí)候就讀過(guò)全世界的民俗小說(shuō)，包括俄羅斯、非洲和中國(guó)的民俗小說(shuō)，我讀《西游記》的時(shí)候大概十七八歲，后來(lái)也看了電視劇，為它作畫(huà)是一個(gè)浩大的工程，中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)做得很好了，我覺(jué)得這將花我一生的時(shí)間，因?yàn)樾枰私夂芏啾尘爸R(shí)和框架。給《魔戒》和《西游記》作畫(huà)都很相似，兩者都是偉大的人類征程，規(guī)模相同，路途中都會(huì)遇到很多艱辛和困難，但我認(rèn)為給《西游記》畫(huà)插畫(huà)可能更簡(jiǎn)單一點(diǎn)。