您當前的位置：主頁 > 專題 > 《繁花》盛開——金宇澄第九屆茅盾文學獎
2015年09月22日09:46 來源：騰訊文學 作者：陳夢溪 點擊: 次
金宇澄的《繁花》得了茅盾文學獎，沒人感到意外。自出版兩年以來，這部超過30萬字的小說受到了幾乎文學界和普通讀者的雙重肯定，被視為多年來一本描寫當代上海生活的最好作品。的確，《繁花》里面可以找到近幾十年來上海世情，但金宇澄的野心遠不止于此。這本小說中不僅僅有上海，背后是更多的中國正在發展的大城市。
當中國的城市化以驚人的速度擴展，文學也漸漸開始轉向描寫城市生活。金宇澄把一些章節發給作家朋友看，朋友們給了很高的評價，也提了一些修改意見。金宇澄曾在采訪中說：“在以往的文學作品里，上海經常被處理成很表面的狀態，比如外灘、旗袍、百樂門，我寫這個小說，寫城市的日常生活，希望能消除人們對上海淺表的看法，也能夠回擊‘城市無文學’的論調。”
什么是城市文學？顯然在金宇澄的小說中著重處理的是城市人之間的人際關系和行為方式。盡管導演王家衛買下了《繁花》改編電影，但他最初的閱讀觀感是認為這本書幾乎沒有改編成影視劇的可能。其中一個很主要的原因就是小說中人物紛雜，來來去去，無頭無尾，很難找到一條明晰的主線作為一個完整的故事。而這正是金宇澄所刻畫的大都市生活。
上海作為近代化最早、經濟發展程度最高的大城市之一，顯現出一個標準的國際化大都市的所有特點。細想就會發現，郭敬明的《小時代》等大多數流行文學中的大都市，或是諸多不太成功的國產時尚電影中的城市，只是借著一個華麗的外殼，承載的還是友情、愛情等古老的元素，還是設定幾個鮮明的男女主角和人物關系。而金宇澄已經顯然在往城市的發展是如何改變人性的幽深處去探尋。
三十多萬字的篇幅，金宇澄沒有去闡述社會問題，也沒有夾雜任何自我闡釋，只是如流水般將來來往往的人物出場謝幕寫出來，將人與人之間可能的關系之復雜和曖昧描寫透徹。金宇澄不去解釋前因后果，不交代每個人的性格背景，所有的人物都是流動的，甚至連主角“上海阿寶”也常常沒有著過多筆墨，反而像是一個陪襯。大多數故事與他沾邊，卻沒有過于緊密的聯系。
在金宇澄眼中，或許這就是現代都市和過去不同的地方，地大人多，走馬燈似的相識，每天都會有萍水相逢和擦肩而過，很多時候根本不知道是怎么回事，不需要交代前因后果，這個人就走掉了，過了一會兒就又認識另外一個人。作者也從來不解釋，或者說也沒有解釋的必要留下無數種可能性，正是這種留白讓故事顯得更是朦朧不清，很快就被下一件故事沖走。金宇澄沒有借任何“殼”來說明任何事，吃茶、買菜、飯局、閑聊、夜宵、情愛、唱曲……都是生活的一部分，這是典型的上海生活，可在其中我們又能窺見如北京、如廣州、如杭州等許多城市的影子。
金宇澄從鄉土文學的經驗中回避開來，在都市文學和嚴肅文學之間找到了一條彌合的道路。（文/陳夢溪）