您當前的位置：主頁 > 專題 > 《繁花》盛開——金宇澄第九屆茅盾文學獎
2015年09月22日09:48 來源：華西都市報 作者：張杰 點擊: 次
茅盾文學獎
1981年根據茅盾先生遺愿設立，是我國具有最高榮譽的四大文學獎項之一。作為國內長篇小說的最高榮譽獎，茅盾文學獎一直備受評論界和廣大讀者高度關注。
自1982年開評至今，評選出一批體現時代精神和民族精神的力作，為激勵優秀長篇小說創作、推動我國社會主義文學繁榮發揮了重要作用。
自2011年起，李嘉誠先生開始贊助，獎金從5萬提升到50萬。
王蒙 格非 蘇童等名家獲獎，獎金每人50 萬
華西都市報訊（記者張杰）第九屆茅盾文學獎8月16日在北京揭曉，獲得該項殊榮的名單為（以得票多少為序）：格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》等5部長篇小說。
第九屆茅盾文學獎參評作品征集工作，于今年3月15日啟動，4月30日結束。評獎范圍為2011年至2014年間出版的長篇小說，共有252部作品參評，比上屆增加74部，但獲獎作品僅有5部，被稱為史上最慘烈的角逐。
中國作家協會書記處聘請了來自全國各地的62位作家、評論家和文學組織工作者組成評獎委員會，對作品進行了認真閱讀、深入討論，經過5輪投票，于8月12日產生了10部提名作品并進行3天公示。8月16日，經第六輪投票，產生了5部獲獎作品并向社會公布了實名投票情況。投票過程在紀律監察組監督下進行，并由北京市方正公證處公證。
有關人士認為，五部獲獎作品從不同側面反映了近年來我國長篇小說創作的思想高度、藝術水準，體現出中國當代文學繁榮發展的態勢。據悉，第九屆茅盾文學獎頒獎典禮將于9月下旬在北京舉行。
金宇澄生于上海，1988年任《上海文學》小說編輯，主編《漂泊在紅海洋》、《城市地圖》等，現為上海作協理事，《上海文學》常務副主編。以《繁花》獲得第九屆茅盾文學獎。在此前，華西都市報記者也專訪到金宇澄。
華西都市報：您的小說中對語言特別重視。您這種自覺性，是怎樣形成或是由什么契機觸發的？這跟您做了幾十年的文學編輯，看過太多作品有怎樣的關系？
金宇澄：這個小說是被話本、方言、口語、標點、網絡初稿等方式觸發的，原因是我一直想做一種實驗——當下小說跟舊文本之間，還有沒有擴展的空間？確如你提到的，長期做這一行，我看了太多的小說來稿，積累了不少疑問，這個角度也是一般小說家、評論家不了解的，因此《繁花》照這些疑問寫出來，等于是在小說編輯位置上做的一種建議。
華西都市報：很多人看了《繁花》后會忍不住說，您的水平，完全可以直接做專職作家啊，而不必為他人做嫁衣裳，做了幾十年文學編輯。您是怎么想的？
金宇澄：專職作家夠多了，包括每年出版四五千部的長篇，不是《繁花》，我大可不必寫了，沒有連續寫下去的習慣，也是有意義的寫作，寫一部小說可以了——各人的做法是不同的，等于東北的氣候里只能種單季稻，南方連種雙季稻或三季稻，條件的限制。
華西都市報：在《繁花》的開篇，您提到了王家衛電影《阿飛正傳》結尾的場景，文字傳達出和表現的都是上海情調。您怎會想到以這樣的設置作為全書的“引子”？是否意味著，《阿飛正傳》是您寫這部小說的靈感源泉？
金宇澄：在香港書展上我曾跟王導就《繁花》做對話，我對他這樣說過，“《阿飛正傳》結尾，是《繁花》的開始。”是即興這樣講的，事后想想也對——《繁花》的興趣，比較接近片尾梁朝偉的效果，他站在昏暗閣樓里，仔細照鏡子，梳頭，數錢，準備出門通宵打牌，這是一種我熟悉、陌生的上海生活影像，隨遇而安，吃吃喝喝的姿態，也代表了上海，上海仍然是上海，但角度對象變了，關注點就完全改變，這樣的變，會發現平素少見的小說人物和故事。
華西都市報：《繁花》出版一年后，應該有很多影視公司想買影視改編權，王家衛最終如愿，他在香港書展說，他很感恩，他公司并不是財力最深厚的，您卻答應給他拍。您是怎么考慮的？什么原因讓您對王家衛這么信任？
金宇澄：去年冬天跟王導第一次見面，感覺像是碰到了老友，以后幾次見面都很談得來，他甚至找到了我1990年代絕版的小說集去看。對我，對城市，尤其對上海，他都有獨到的理解和情感，我非常信任他。
華西都市報：以上海這個大都市為題材進行寫作的作家有很多，張愛玲、王安憶、陳丹燕，各有特色。在您的寫作中，作為文學表現對象的上海，是怎樣的一個存在？
金宇澄：簡單講就是上海的普通民生，一般都隱在暗處，這范圍里沒有文藝腔，沒有更多的文學想象，大多是實實在在反抒情的俗人和俗事。《繁花》始終是要避免淪落到某一種“上海題材”的固化模式里，只使用傳統方言的俗世手段，口語對話，不設高潮，不用西方式的連貫，也不議論和判斷，置身事外，我個人覺得，這才是一種真實的民生面孔，力圖在這個角度保持文學的縱深感和敘事特點。
獲獎感言
格非：給自己“鼓鼓勁兒”
華西都市報記者第一時間電話采訪了得票數第一的格非，電話中他的聲音淡定又難掩欣慰的喜悅，“作為一個有追求的作家，最大的夢想肯定不是得獎，而是寫出非常精彩的作品。但同時，對于任何一個寫作者來說，得獎都是一個好事。因為獎項代表的是肯定。而這種肯定，對作家的信心鼓舞是很大的。我自己的感受是，這個獎項對我今后的作品，起到最大的作用是鼓鼓勁兒。”
對于一同獲得此次茅獎的其他四位作家，王蒙、蘇童、李佩甫、金宇澄，格非說，“我跟他們都很熟。能跟他們一同獲獎，是我的榮幸。”
蘇童：50萬獎金不是重點
獲獎名單公布后，華西都市報記者連續撥打了幾次蘇童先生的電話，對方才有間隙時間接通。談到獲獎感受，他說：“得獎當然感到很高興。文學獎是對作家作品的褒獎。尤其是茅盾文學獎，這幾屆被評論界和讀者認可的口碑，影響力都越來越高。獲獎作品公認的作品品質也得到最大程度的公認。我很高興成為茅盾文學獎獲獎者群體的一員。”
提到茅盾文學獎的獎金數額有50萬之多，蘇童哈哈一笑，“這個獎金是挺多的。但獎金真的不是重點。而是為這個獎項的公信度、榮譽感。很多讀者這么多年喜歡我，得獎對我是肯定，對喜歡我的讀者也是一種肯定。”
蘇童還向華西都市報記者透露，他的獲獎作品《黃雀記》自兩年前出版后，雖然不算難賣，但也肯定稱不上暢銷，“總共也就七八萬冊。我相信，任何一個作家，都想擁有更多的讀者。鑒于茅盾文學獎的高度公信力和在純文學讀者心中的地位，會對作品的普及宣傳起到不小的作用，讓更多的讀者知道、看到，并進而喜歡這部作品。這才是最讓我歡喜的事情。”
有趣的是，心情很好的蘇童，聽聞記者是來自成都，笑著說：“我很喜歡成都，去的次數也較多。希望有機會到成都跟讀者交流。”
獲獎作品簡介
《江南三部曲》是作者嘔心瀝血十余年，深入思考并描寫一百年來中國社會、歷史、知識分子等問題的系列作品的三部曲，分別是《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。
《人面桃花》寫的是民國初年的知識人對精神世界和社會理想的探索；《山河入夢》寫的是上世紀五六十年代知識分子的夢想和社會實踐，而《春盡江南》則對準了當下。
作者用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。
2.《這邊風景》是王蒙上世紀70年代創作的作品。2013年4月底才首次出版。在《這邊風景》的首頁上，王蒙寫下了這樣的獻詞：“紀念我的初戀情人，我的終身伴侶，與我共同經歷了這一切的一切，并一再鼓勵我寫下了此作的永遠的崔瑞芳吾愛。”可嘆的是，這部作品被雪藏在柜櫥里近40年，直到崔瑞芳女士去世的前兩日，才被兒子王山無意中翻找了出來。妻子的離去與塵封之作重見天日，勾起了王蒙無限感懷，他“重讀舊稿、悲從中來”。
3.《生命冊》是李佩甫繼《羊的門》、《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作。全書采用放射性結構方式，書寫了整個平原上的各種風土人情、地理環境及一個村莊五十年的生存狀況，可以說是一部自省書，也是一個人五十年的心靈史。
4.《繁花》自2012年在《收獲》雜志連載之后，即引起文壇轟動，被譽為史上最好看的上海小說之一，甚至有評論者將其與張愛玲小說和《紅樓夢》相提并論，嚴歌苓、王家衛都公開表示對這部作品的欣賞。文學評論家謝有順認為，“經由金宇澄的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致……他把傳統資源、方言敘事、現代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創造了新的典范”。
5.《黃雀記》講的故事并不復雜，基本就是一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案引發的命運糾結史。蘇童延續自己小人物敘事風格，重回其一生寫作的“文學原鄉”——香椿樹街，用讀者熟悉的“蘇式”文筆風格書寫一段愛與傷害交織的青春殘酷、心靈成長故事，也是一個“關乎罪與罰，關乎被侮辱與被損害的人的生存境遇”的故事。