項靜：代入感及其局限

2015年09月26日00:27 來源：上海作家網 作者：項靜 點擊: 次

（上海市作協研究室、青年評論家）項靜

《裸生》不是一部嚴格意義上我們習慣上稱謂的那種網絡文學，跟作家交流之后，也發現這部書其實在網絡上沒有大量傳播，是一部比較現實主義風格的作品，而且是現實主義題材的生活劇。前面唐欣恬出一本比較熱的小說，后來拍成電視劇，喜歡追劇的朋友應該不會陌生《裸婚時代》，那部小說也是貼著時代寫的，但是出乎意料的是，作家說這部小說在網絡的世界其實是比較冷門的?？梢姮F實的不能承受之重在我們習慣上稱為的網絡文學世界不是主流，我們其實并不那么愿意再次直面自己正在經歷的生活。

（上海市作協研究室、青年評論家）項靜

習慣了純文學的讀者，閱讀《裸生》其實是非常順暢的，這是電視劇的寫法，故事一環扣一環，一直處于情緒跳躍之中，不會脫離故事主線，“新媽上崗”開啟生娃模式，是以一個孩子的出生作為大戲的開幕，小夫妻各自懷揣一個夢想“籌錢創業”，在創業中“愛意更濃”，“統一戰線”，然后經歷“娃兒生病”“慘遭騙局”這些小波瀾，更大的波瀾是感情危機，同床異夢，離婚大戰，后來是有情人難以忘懷，重新追求愛情，最后白頭偕老。這個故事主線在目錄中可以清晰地看到，不會設置理解障礙，不會玩弄技術花活。就像作者自己所說的，“依靠人生來創作”，這里的人生濃縮化戲劇化之后就是結婚、生孩子、創業、離婚、復合，把人生段落化之后，再把每一個段落細節、豐富、充實，為了直面幾乎看得見的讀者，必須充滿濃郁的幽默時尚氣息，寫盡當代大都市女性的情感生活真味。這種小說的好處就是，讀者服務型作品，我們都知道文學有時候可以分為讀者式文本和作者式文本，讀者式文本是為讀者服務的，對讀者要求甚少，它們行文流暢，含義穩定，可以被動地接受閱讀。與之相反，作者式文本公然昭示其書寫性，對讀者要求甚高，要求讀者作創造性的參與。這一類小說或者電視劇的可見讀者是不難想象的，面臨結婚生子問題的大齡女青年，正在養育孩子過程中的都市男女，還有最大的電視劇服務群體邁入爺爺奶奶一輩的中老年人群，他們分別借助這些文學和電視劇觀察、學習、娛樂／認同／辯駁。在面對這種文學的時候，一方面我們無法量化這些作品對讀者或者觀眾的影響力，沒有必然的結果，就像偵探小說會在現實中培育潛在罪犯的反偵探能力一樣。但是另一方面又不能輕視這種召喚、誘導的力量，它們甚至會規劃一部人的生活感受方式和行動的模式。

基于此，我們也可以把這種電視劇本式小說的寫作，稱作共享式寫作，對于目標讀者有強烈的代入感，“接地氣”?！峨p面膠》《媳婦的美好時代》《虎媽貓爸》《小兒難養》《蝸居》《離婚前規則》等都是這種寫作路子。它們會有一個相對明晰的想象的讀者群，當然這個群體要大大小于由此拍攝的電視劇觀眾，一旦這個讀者群成立，就會追隨至電視劇，成為電視劇討論的生力軍，討論演員的選擇，演技、情節差異、合理性等等。這種寫作是對癥下藥的，尋找潛在觀眾，代入感強，必須有讀者服務意識。這類作品具有一定的局限性，很難想象出現巨大的悲劇結局，一般都以幸福大團圓或者比較合理的情感收束結尾，在讀者期望的視域里各得其所，不能挑戰現實社會的倫理道德原則。生活劇與純文學的差異就在于此，純文學不能停留在講述一個故事，甚至更有追求就事論事。這是網絡小說寫作中的一個大問題。