2016年12月08日16:46 來(lái)源：文學(xué)報(bào) 關(guān)聯(lián)作家：蔡駿 點(diǎn)擊: 次
談及國(guó)內(nèi)懸疑作家，蔡駿的名字是無(wú)法繞過(guò)的。從在網(wǎng)上被無(wú)數(shù)網(wǎng)友傳閱的 《病毒》《詛咒》《荒村公寓》，到《地獄變》《生死河》以及《謀殺似水年華》，從早期為懸疑而懸疑，到如今以懸疑作品的框架探討社會(huì)問(wèn)題、人與人之間的情感問(wèn)題以及我們對(duì)于世界的認(rèn)知和理解，蔡駿在成長(zhǎng)的同時(shí)也將寫(xiě)作置于不斷的自我挑戰(zhàn)中。近日，由上海市作協(xié)創(chuàng)聯(lián)室小說(shuō)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主辦，上海浩林文化傳播股份有限公司、廣東永正圖書(shū)發(fā)行有限公司承辦的蔡駿新作《最漫長(zhǎng)的那一夜》研討會(huì)在上海市作協(xié)舉行，到場(chǎng)作家、學(xué)者就蔡駿的寫(xiě)作脈絡(luò)以及懸疑寫(xiě)作的可能性進(jìn)行了討論。
“我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一棵樹(shù)長(zhǎng)起來(lái)了，一棵草長(zhǎng)起來(lái)了，蔡駿就是這樣在許多人的注視中慢慢成長(zhǎng)起來(lái)的。”上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)長(zhǎng)、作家陳村回憶說(shuō)，“對(duì)他這一代的作家而言，不少人有了成功的作品，就自覺(jué)‘成功了’，他卻一直想方設(shè)法寫(xiě)一些新的東西，跟以往有突破、有變化的東西，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步展現(xiàn)自己對(duì)文學(xué)的理解、對(duì)人的理解。在一個(gè)新聞不足、非虛構(gòu)不足的時(shí)代，他的寫(xiě)作以虛構(gòu)的方式透出了關(guān)于時(shí)代的信息，用娓娓道來(lái)的敘述方式來(lái)寫(xiě)作，寫(xiě)有溫度、有濕度的東西。對(duì)蔡駿來(lái)說(shuō)，這可能是一個(gè)新的起點(diǎn)?！?/p>
“我覺(jué)得蔡駿是一個(gè)被低估的作家?！痹u(píng)論家王干直言，“就中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)發(fā)展的路徑而言，‘四大名著’ 就是類(lèi)型文學(xué)?！稑屫笆住?、啟蒙性等充滿(mǎn)功能性的文學(xué)，在革命時(shí)期具有其合理性，但隨著革命時(shí)代的結(jié)束，文學(xué)本身‘利器’的功能在削弱，文學(xué)的開(kāi)放性使得類(lèi)型文學(xué)開(kāi)始重新復(fù)興。”他也提及，劉恒、余華等作家都曾涉獵類(lèi)型文學(xué)，而蔡駿的貢獻(xiàn)就在于將“類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)這兩張皮合起來(lái)”，“他的文字里有詩(shī)意等純文學(xué)所要表達(dá)的東西，我期待他的作品隨著時(shí)間和讀者的認(rèn)可而‘發(fā)酵’，最終成為改變類(lèi)型文學(xué)的重要力量?！?/p>
在世紀(jì)之交隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展涌現(xiàn)出的那一批作者中，陸續(xù)已經(jīng)完成了轉(zhuǎn)型———安妮寶貝更名慶山，開(kāi)始探索更廣闊的思考與創(chuàng)作領(lǐng)域； 慕容雪村不再寫(xiě)小說(shuō)，轉(zhuǎn)而關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題；蔡駿求新求變，給自己的創(chuàng)作注入更為堅(jiān)實(shí)的純文學(xué)內(nèi)核……“從通過(guò)寫(xiě)作獲取自我表達(dá)的可能性，到發(fā)現(xiàn)自我的特殊性、回到文學(xué)本源，蔡駿的書(shū)寫(xiě)具有更普遍性的意義?！蹲盥L(zhǎng)的那一夜》所展現(xiàn)的就是對(duì)于愛(ài)與救贖、命運(yùn)和記憶等文學(xué)命題的回歸，最終指向人心。”《小說(shuō)月報(bào)》編輯徐晨亮表示。青年評(píng)論家項(xiàng)靜則認(rèn)為，在對(duì)于“我們這一代中國(guó)人”的呈現(xiàn)上，蔡駿的寫(xiě)作承襲前人，并伸張了一種新的文學(xué)趣味：“他所寫(xiě)的那些經(jīng)歷是這一代中國(guó)人的文學(xué)作品中沒(méi)有被認(rèn)真對(duì)待的地方，帶有志怪野史的性質(zhì)，并具有自己的獨(dú)特意味?！?/p>