【郜元寶】路內(nèi)為什么這么引起我們的注意

2016年12月09日09:35 來(lái)源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

我非常贊同前面幾位老師，他們讀的很細(xì)，判斷的也非常的準(zhǔn)確，甘露和雷達(dá)老師兩個(gè)都提到了簡(jiǎn)潔的同時(shí)，也希望更能撒得開(kāi)，我讀的時(shí)候覺(jué)得路內(nèi)太省筆墨，太節(jié)約了，太內(nèi)斂，作為一個(gè)青年作家，我們過(guò)去講要達(dá)到簡(jiǎn)潔，一開(kāi)始就是簡(jiǎn)潔，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)把自己收斂的太厲害了，那種豐富的東西好像是需要的，尤其是題材本身要求，因?yàn)檫@個(gè)題材剛才我們都講到四五十年，其實(shí)他的核心部分是90年代初，中國(guó)大工業(yè)國(guó)有企業(yè)關(guān)停并轉(zhuǎn)，這個(gè)問(wèn)題是一個(gè)很大的問(wèn)題，從90年代初往前延伸，中國(guó)的工人階級(jí)是怎么構(gòu)成的，這個(gè)廠的生活是怎么形成的，然后關(guān)停并轉(zhuǎn)以后，一夜之間這個(gè)問(wèn)題就消失了。

我最近輔導(dǎo)一個(gè)學(xué)生寫(xiě)博士論文，他也很敏銳，他問(wèn)我為什么在時(shí)代的變遷中沒(méi)有對(duì)應(yīng)的小說(shuō)，我們就不去列舉了，有的是作家同步去寫(xiě)的，有些是事后追憶的，不管是同步寫(xiě)，還是事后追憶，實(shí)際上都是中國(guó)整個(gè)文壇意識(shí)形態(tài)，所允許的、所鼓勵(lì)的，有些雖然不允許，但是因?yàn)楸热缯f(shuō)在新時(shí)期文學(xué)有一些兩種力量的較量，有些是不許寫(xiě)，但有些又鼓勵(lì)寫(xiě)，所以基本上沒(méi)有什么缺失的，好像沒(méi)有同步的或者是事后追憶的描寫(xiě)，這么一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，怎么文學(xué)就沒(méi)有，因?yàn)檎悄莻€(gè)時(shí)候，中國(guó)文學(xué)發(fā)生了變化，文學(xué)向內(nèi)轉(zhuǎn)，不是向外，因?yàn)槲逅囊詠?lái)，這個(gè)問(wèn)題小說(shuō)，社會(huì)小說(shuō)各種各樣的現(xiàn)實(shí)主義它重點(diǎn)是外的，談到了一些個(gè)人主義的東西，個(gè)性描寫(xiě)，當(dāng)時(shí)總有一個(gè)宏闊的社會(huì)畫(huà)面和讀者。但是后來(lái)我們都清楚了，文學(xué)向內(nèi)轉(zhuǎn)以后，這都不重要了，誰(shuí)再去寫(xiě)史詩(shī)，都被人家嘲笑，可是奇怪的是，就是在這個(gè)情況下面，陜西作家群逆流而上，他貢獻(xiàn)了路遙、賈平凹，我覺(jué)得始終是中國(guó)文壇的一個(gè)值得思考的問(wèn)題，作家不能夠隨大流，在現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)候，不能夠一哄而上現(xiàn)實(shí)主義，你拿一點(diǎn)別的東西，在向內(nèi)轉(zhuǎn)的時(shí)候，多搞先鋒派，多搞協(xié)定的，路內(nèi)為什么這么引起我們的注意呢？說(shuō)老實(shí)話，除了他文學(xué)的財(cái)富以外，他抓的這個(gè)問(wèn)題是很重要的，我用賈平凹的話說(shuō)，路內(nèi)以后不會(huì)是打游擊戰(zhàn)的，他找到了自己的根據(jù)地，不管是年輕作家還是什么作家，都是不年輕的，有根據(jù)地那是非常好的事情，他的根據(jù)地就是他的父輩所遭遇的，也是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)最內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，我們不能說(shuō)領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)，怎么搞的這么慘，這個(gè)問(wèn)題必須要正視，剛才有些老師講路內(nèi)不熟，其實(shí)他很熟悉，因?yàn)樗麑?xiě)的是父輩生活，他自己參與的，我不得不提到一個(gè)作家，像江蘇的農(nóng)民，他也那個(gè)，他的題材和路內(nèi)有點(diǎn)像，這個(gè)里面他把更多的那一代人自己的東西寫(xiě)進(jìn)去了，大廠的這種病態(tài)生活，父輩們也很病態(tài)，但是從病態(tài)延續(xù)到子女輩更加病態(tài)，寫(xiě)得很慘，他這個(gè)廠，他的寫(xiě)法當(dāng)然和路內(nèi)是不一樣，所以路內(nèi)也不孤獨(dú)，其實(shí)我沒(méi)有全面的去研究，像這一類的作品以后會(huì)慢慢的多起來(lái)，會(huì)成為中國(guó)文學(xué)一個(gè)很重要的品種，是基于過(guò)去全景式的基本社會(huì)矛盾而上的這個(gè)傳統(tǒng)還是不能丟的，以后大家覺(jué)得路內(nèi)很奇怪，就是奇怪在這一點(diǎn)，因?yàn)樗麄冞@一代作家都不這么寫(xiě)了，他回過(guò)頭來(lái)這么寫(xiě)，這個(gè)是非?？少F的事情。

我也非常同意吳秉杰老師講的題目，我覺(jué)得題目不好，為什么不好？這個(gè)題目太大了，是一個(gè)大的者哲學(xué)的概念，你放在一個(gè)小說(shuō)上面，帽子太大了，戴上去以后，不匹配，應(yīng)該有一個(gè)更像小說(shuō)的題目，不是用慈悲這樣的一個(gè)，過(guò)去講分產(chǎn)艱難，說(shuō)作家思想有問(wèn)題，分享什么艱難，問(wèn)題很艱難，你還要我分享，這個(gè)時(shí)候還要什么慈悲，就應(yīng)該怎么樣，應(yīng)該是另外一種情緒，或者說(shuō)比慈悲更貼切的一個(gè)情緒的凝練，大家講一點(diǎn)心里話，就是小說(shuō)總是有好有壞，我把好的東西講這些，其實(shí)這個(gè)好里頭還有很大的空間，我們剛才有些老師講還有很大的空間，我也想起來(lái)當(dāng)時(shí)汪先生曾經(jīng)勸過(guò)賈平凹，在90年代的時(shí)候，在《瞭望雜志》獲獎(jiǎng)以后，汪先生前面講的很好，后面說(shuō)我聽(tīng)說(shuō)有一句話，叫短篇不過(guò)夜，中篇不過(guò)周，長(zhǎng)篇不過(guò)年，寫(xiě)的越來(lái)越快了的意思，他希望賈平凹寫(xiě)的慢一點(diǎn)，文壇上對(duì)賈平凹有很多的勸解，但是他都沒(méi)有聽(tīng)，他后來(lái)寫(xiě)的越來(lái)越快，越來(lái)越多，這是他的收獲還是他的損失，我說(shuō)不清楚。但是我希望路內(nèi)既然碰到這個(gè)大題目了，就應(yīng)該沉得住氣，在以后的寫(xiě)作中，能慢就慢一點(diǎn)，我就講這些，謝謝大家。