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2016年12月09日10:00 來源：上海作家網 作者：上海作家網 點擊: 次
我在編路內的小說之前一直是路內的讀者，因為他所有的小說我都看過，后來經過我不懈的努力，終于有機會編上了《花街往事》和《天使墜落在哪里》，平時我們聯系不多，但是路內兩次在北京大街上跟我偶遇，緣分來了擋也擋不住。我想說的就是，剛才各位老師都是以批評家的身份說，肯定會挑出各種問題，但是作為一個以前是讀者后來是編輯，我覺得路內的小說就是特別好，路內一直一動不動特別乖巧坐在那兒，我必須長話短說。
因為我們雜志的篇幅特別有限，所以看到長篇都要刪減，路內唯一讓我有點討厭的地方就是他的作品特別難刪，不是說《慈悲》有12萬字的篇幅，在《花街往事》20萬字的篇幅依然是這樣子，他的情節和語言都是無縫鏈接，寫作上價值觀在人物上有體現，比如水生要補助，他可以簡單講幾個情況，說起來容易，因為我也編過很多名家名作，比路內大的大咖真的做不到，挺難的，而且路內一如既往，他的文筆既能提供讀者想要的所有東西，又能做到粗暴磅礴，又有細膩的情感，在嫻熟的看起來混不吝的敘述中還有詩意，這個特別難得。
他所有的作品都是談小人物的人生，一直在展演著一種茍延殘喘的生生不息，甚至很多時候都是對他小說中的主人公感到非常絕望，覺得這個日子完全過不了，路內都讓他們渾渾噩噩的把生活過下來了。我們看到很多作品都是描寫特別有特色的，但是路內說的都是一些普通人，尤其是我80年代出生一直在大城市長大的，我對八九十年代小城市的風貌完全是通過路內的作品展現出來的。不管是主角還是配角都非常慘淡卑微，路內對人的生存境遇的體察非常精準、厚重，同時還有非常難得的俏皮。
我曾經給路內寫過一個短的評論，作家想把一個人物寫的有血有肉并不難，路內的文學觀是一個有血有肉有趣味的文學觀，70年代的作家很少寫出過所謂的三部曲，路內在這里顯示出了他個人的偏執和能力。肯定有很多人很喜歡他的三部曲，或者說《慈悲》也是一代人的精神史，這種觀念我覺得非常可疑，到底什么是精神史，又有誰可以代表一代人，路內作品中的歡喜能讓人感同身受。不管是水生還是根生他們都不像一代人，他像他們自己，比如說很多70年代作家寫到一個懷舊時代都要提到一些符號，總強調一個時代的過去，還有一種特別纏綿悱惻的懷舊氣息，特別急于為一個時代代言，在路內身上我沒有看到，總結一下就是寫得特別好，而且他經常寫這種年輕工人的生活，這種題材也很容易被人寫得矯情，但是他用一種非常粗粒的氣息表達，讓我覺得特別難能可貴。還有路內去年答應今年給我們稿子，請在座的各位老師給我作證，今年必須交。