2017年01月03日16:42 來(lái)源：文匯報(bào) 作者：許旸 點(diǎn)擊: 次
新年新氣象，國(guó)內(nèi)多家知名純文學(xué)刊物不約而同地在2017年開(kāi)年第一期集中端上中短篇文學(xué)大餐，一批名家新作與新人初啼交錯(cuò)登場(chǎng)，引發(fā)關(guān)注。記者梳理后發(fā)現(xiàn)，不少成名作家正悄然轉(zhuǎn)換至中短篇“跑道”。
比如，一年前剛出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《匿名》的作家王安憶，這次將頻道調(diào)至篇幅更短的場(chǎng)域，在今年第一期的《收獲》上發(fā)表了最新中篇《紅豆生南國(guó)》，簡(jiǎn)潔跳躍式的敘述卻道盡主人公半個(gè)多世紀(jì)的輾轉(zhuǎn)人生，大城市里的情感旖旎與作家的歷史哲思融為一體。
作家馬原的最新短篇 《小心踩到蛇》 刊發(fā)在2017年第一期的 《上海文學(xué)》 上，這也是他時(shí)隔20余年后再拾短篇。
南糯山成為馬原靈感不斷的“文學(xué)據(jù)點(diǎn)”
“南糯山的素材太多了，為我提供了源源不斷的文學(xué)靈感。”近些年定居西雙版納知名茶山的馬原在接受記者采訪(fǎng)時(shí)笑言，他與妻兒身處遠(yuǎn)離都市的山寨，卻在筆下繼續(xù)繁衍著生活的色彩和溫情。《小心踩到蛇》穿插了大量馬原與家人平日養(yǎng)雞、種花的日常片段，看似寫(xiě)實(shí)的家常嘮嗑，到了小說(shuō)末尾卻撞上一個(gè)頗顯先鋒的結(jié)局，讓人意外的同時(shí)也咀嚼出反差和感動(dòng)。
巧合的是，馬原“花開(kāi)兩枝”，他的中篇《谷神屋的貝瑪》首發(fā)于今年第一期 《十月》，故事的發(fā)生地同樣在南糯山，講述了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)老祭司的故事。小說(shuō)里，年事已高的祭司16年來(lái)從未有機(jī)會(huì)履行祭司的職責(zé)，然后找了個(gè)猴子代替亡人行使本職，故事虛實(shí)相間吊詭十足，很明顯，馬原的“敘事圈套”回來(lái)了，這種回歸令人回味。
同樣，王安憶在《紅豆生南國(guó)》里繼續(xù)探索小說(shuō)的質(zhì)地與彈性。生恩與養(yǎng)恩，離鄉(xiāng)與還鄉(xiāng)，事業(yè)沉浮……小說(shuō)里，男主人公被阿姆用300斤番薯絲買(mǎi)來(lái)，從未見(jiàn)過(guò)養(yǎng)父，六歲到了香港，臨青春成長(zhǎng)，一切感受格外尖銳，屈抑時(shí)不免思念生父生母。從少年的文藝心思，直到中年的情感離散，幾段情感經(jīng)歷，卻好比搭在子時(shí)零點(diǎn)的末班車(chē)上，綽約見(jiàn)晨曦微露。
“雖然這些年小說(shuō)家們大多忙于寫(xiě)作長(zhǎng)篇，短篇小說(shuō)不是一個(gè)熱門(mén)，但也決非冷門(mén)，也不應(yīng)成為冷門(mén)。短篇小說(shuō)寫(xiě)好不易，一個(gè)好短篇的價(jià)值和意義，甚至超過(guò)那些平庸的長(zhǎng)篇。”在《上海文學(xué)》雜志社社長(zhǎng)趙麗宏看來(lái)，優(yōu)秀的小說(shuō)家，應(yīng)該有功力能夠以短篇小說(shuō)展現(xiàn)自己的寫(xiě)作優(yōu)勢(shì)。
實(shí)力派集中亮相，文學(xué)影視互為促進(jìn)引人矚目
根據(jù)作家海飛小說(shuō)《麻雀》改編的同名諜戰(zhàn)劇在2016年末火了起來(lái)。“麻雀”起飛后，海飛的中篇小說(shuō)《驚蟄》首發(fā)于2017年第一期《人民文學(xué)》，影視改編權(quán)已售出。《驚蟄》講述了1940年代上海街頭“包打聽(tīng)”陳山偶然被攪進(jìn)雙城諜戰(zhàn)的故事。
陳山被迫輾轉(zhuǎn)于重慶與上海，多重諜戰(zhàn)之間，陳山上演了與日諜殊死搏殺的生死危情。在評(píng)論家施戰(zhàn)軍看來(lái)，海飛延續(xù)著縝密而懸念迭生的筆觸，流連于緊張情節(jié)中，讀者似乎沒(méi)有一刻可以喘息———甜蜜之中的命懸一線(xiàn)，霓虹燈下的諜海沉浮，都透過(guò)這部綿密而瓷實(shí)的作品，演變成一場(chǎng)灰黃色的回憶。
而之前小說(shuō)被搬上熒屏的作家，似乎并沒(méi)有被影視改編打亂文學(xué)寫(xiě)作的節(jié)奏。此前基于作家須一瓜小說(shuō) 《太陽(yáng)黑子》改編而成的電影《烈日灼心》引發(fā)好評(píng)，接下來(lái)根據(jù)須一瓜小說(shuō)《淡綠色的月亮》衍生的新片《夜色撩人》也即將登上大銀幕。但在2017年第1期《上海文學(xué)》上，我們依然能看到須一瓜認(rèn)真的寫(xiě)作態(tài)度：中篇《有人來(lái)了》聚焦一個(gè)美好院子生發(fā)與毀滅的故事，作家選擇以動(dòng)物的眼睛看世間喜怒哀樂(lè)，對(duì)人世的觀察因此而有了不同尋常的視角。
此外，劉慶邦的短篇《牛》、劉建東的中篇《丹麥奶糖》《黑眼睛》、張楚的短篇《盛夏夜，或盛夏夜憶舊》、魯敏的短篇《火燒云》也都在開(kāi)年集中亮相。
90后文學(xué)力量崛起，“亞成熟”狀態(tài)引熱議
新年伊始，一批90后作家開(kāi)始頻繁進(jìn)入主流文學(xué)期刊的視野。今年第一期《人民文學(xué)》推出“九零后”小說(shuō)專(zhuān)欄，首期發(fā)表了年輕作家李唐的短篇小說(shuō)《降落》。據(jù)悉，在“九零后”專(zhuān)欄下，年輕作家的小說(shuō)、散文、詩(shī)歌都會(huì)陸續(xù)亮相。今年第一期《花城》發(fā)表了90后作家顧拜妮的短篇《天堂給你們，我只要現(xiàn)在》，今年第一期《小說(shuō)月報(bào)》推出“90后作品小輯”，刊發(fā)王棘、龐羽、重木、琪官等多位90后作家的新作，并配發(fā)相關(guān)評(píng)論。
有評(píng)論界人士分析稱(chēng)，某種程度上講，目前的90后作家正處于文學(xué)寫(xiě)作的自覺(jué)期，普遍呈現(xiàn)出一種“亞成熟”狀態(tài)。青年評(píng)論家趙振杰發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：90后作家的寫(xiě)作青春期普遍要比80后作家結(jié)束得早。在他看來(lái)，或許是對(duì)甚囂“網(wǎng)”上的“青春文學(xué)”創(chuàng)作套路心存逆反，又或是因?yàn)槊鎸?duì)以“青春寫(xiě)作”出道的80后文學(xué)明星所萌生的“影響焦慮”，不少90后作家不愿在“青春文學(xué)”上過(guò)多停留，而渴望完成一種更具社會(huì)化的表達(dá)。