2018年03月19日14:02 來源：新民晚報(bào) 作者：徐翌晟 點(diǎn)擊: 次
上海是中國兒童文學(xué)的重鎮(zhèn)和發(fā)源地，《男生賈里》《女生賈梅》《中國少女》《狼王夢》《女兒的故事》《大頭兒子和小頭爸爸》《黑貓警長》等經(jīng)典作品中的經(jīng)典人物形象，進(jìn)入了億萬少年兒童的童年記憶并影響了他們的成長。昨天，“上海兒童文學(xué)1978-2018一代作家的文學(xué)巡禮”在上海作家協(xié)會(huì)大廳舉行。秦文君、陳丹燕、梅子涵、沈石溪、周銳、彭懿、鄭春華等小讀者們耳熟能詳?shù)淖骷覀円宰允觥⒃u述、致敬等方式，進(jìn)行了集體研討和展示。
眾所周知，從1978年到2018年，上海兒童文學(xué)呈現(xiàn)繁榮昌盛的局面。中國作家協(xié)會(huì)副主席、作家、詩人高洪波說：“上海兒童文學(xué)作家?guī)状茫瑩碛邢喈?dāng)齊整的、在全國具有極大影響力的作家群體，形成了承前啟后、薪火相傳的創(chuàng)作格局。”上海作協(xié)黨組書記、上海作協(xié)副主席王偉認(rèn)為，上海兒童文學(xué)作家“特別注重文學(xué)的傳承，我們年輕的、中生代兒童文學(xué)作家對老一代兒童文學(xué)作家有著特別的景仰，感激、感恩之情”。
作為中生代兒童文學(xué)作家的扶持者和見證人，原《兒童文學(xué)選刊》執(zhí)行主編周曉，把王安憶的《誰是未來的中隊(duì)長》比作“公認(rèn)的從中國兒童文學(xué)發(fā)祥地——上海的枝頭飛起來的一只春燕”。而把上海兒童文學(xué)中生代青年作家們孜孜追求所形成的藝術(shù)新格局概括為“以少男少女心理的審美表現(xiàn)為突破口而躍出創(chuàng)作的低谷，以娛樂型的熱鬧派童話贏得更廣大的讀者，爆發(fā)式地進(jìn)一步打破沉寂……”
被譽(yù)為“賈里媽媽”“賈梅媽媽”的上海作家協(xié)會(huì)副主席、兒童作家秦文君說，自己幾十年來的兒童文學(xué)創(chuàng)作都很“環(huán)保”，每次寫作，她都只使用辦公桌的四分之一，邊上堆滿了書。在十分狹窄的地方寫作是秦文君多年來養(yǎng)成的習(xí)慣，“被書包圍才有靈感，這樣的環(huán)境不讓你膨脹，而讓你有種與靈魂相處的感覺。”現(xiàn)在的兒童讀物，圖畫的占比越來越高，文字卻越來越短，文字作用的衰減，讓秦文君產(chǎn)生了擔(dān)憂。
這樣的真摯感覺在中生代兒童文學(xué)作家身上幾乎人人都有，寫過《女中學(xué)生之死》的陳丹燕結(jié)合自身的經(jīng)歷告誡年輕作家，“不要太功利，兒童文學(xué)是與功利相悖的。”
沈石溪的動(dòng)物小說自問世以來一直就沒有停止過爭議。兒童文學(xué)理論家、作家孫建江說，從叫好不叫座到高度暢銷，“沈石溪現(xiàn)象”值得思考和研究。沈石溪筆下的動(dòng)物世界就是人的世界。因此，他可以較為從容地刻畫作品中人物即動(dòng)物的性格。“沈石溪在作品中很善于設(shè)置力量對比和彼此較量。這既體現(xiàn)了作者‘弱肉強(qiáng)食的叢林法則’理念，又大大增添了作品本身的吸引力。沈石溪作品的另一個(gè)鮮明特點(diǎn)是故事曲折多變，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。《狼王夢》是他這方面的巔峰之作。”上世紀(jì)中葉，西方童話創(chuàng)作中出現(xiàn)了一批“寫實(shí)”成分大量介入的作品，成為衡量動(dòng)物小說的標(biāo)準(zhǔn)，而沈石溪的小說，是中國式的“動(dòng)物小說”。