2018年08月17日10:18 來(lái)源：文匯報(bào) 作者：許旸 點(diǎn)擊: 次
黃平、張定浩、黃德海、木葉、金理、項(xiàng)靜、李偉長(zhǎng)、來(lái)穎燕……16日的上海書(shū)展主會(huì)場(chǎng)中央大廳，11位上海青年批評(píng)家一字排開(kāi)，成為一道醒目的風(fēng)景。這批大多出生于1980年代前后的青年評(píng)論家集中亮相于公眾視野，各自的最新評(píng)論文集匯聚成“述而批評(píng)叢書(shū)”，在上海書(shū)展首發(fā)。“述而批評(píng)叢書(shū)”由上海作家協(xié)會(huì)策劃，集中展示了上海青年文學(xué)批評(píng)者的收獲，由世紀(jì)文景出版。
“相較上世紀(jì)80年代傳統(tǒng)意義的評(píng)論家，當(dāng)下活躍的青年批評(píng)家，擁有更加寬廣的評(píng)論視野，兼容并蓄。他們專(zhuān)注研究經(jīng)典文本，也能深入大眾流行文化，多領(lǐng)域多視角地深度參與各種文化領(lǐng)域。他們對(duì)同代人的作品有著敏銳的‘嗅覺(jué)’，其評(píng)論文章呈現(xiàn)出有溫度、可觸摸的質(zhì)感。”《收獲》雜志副主編鐘紅明告訴記者，這些1980年代前后的批評(píng)家恰是對(duì)同代寫(xiě)作者、對(duì)當(dāng)下新話(huà)題的密切關(guān)注和敏銳反應(yīng)，才顯現(xiàn)出他們的評(píng)論作品的價(jià)值所在，對(duì)當(dāng)代寫(xiě)作起到深遠(yuǎn)的影響。
業(yè)內(nèi)注意到一個(gè)現(xiàn)象，有些“學(xué)院派”評(píng)論，往往因流于單一的理論術(shù)語(yǔ)堆砌或“小圈子趣味”，而喪失了批評(píng)的傳播效力，難以激發(fā)讀者的回應(yīng)共鳴。而這批上海青年批評(píng)家的可貴在于，他們中雖不少人任職高校或文化機(jī)構(gòu)，但沒(méi)有局限于學(xué)術(shù)的象牙塔，而是力求成為批評(píng)的跨界多面手，與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)出有見(jiàn)地的批評(píng)之聲。
關(guān)注經(jīng)典也關(guān)心流行，對(duì)各種文化現(xiàn)象及時(shí)發(fā)聲
梳理叢書(shū)中的11部評(píng)論文集不難發(fā)現(xiàn)，11位青年評(píng)論家十分關(guān)注不同風(fēng)格的作家和作品，格外強(qiáng)調(diào)“學(xué)術(shù)新見(jiàn)”、“個(gè)人風(fēng)格”和多元性，拒絕千人一面，反映了他們開(kāi)闊的文化視野。
評(píng)論家黃德海的評(píng)論文集《馴養(yǎng)生活》所選評(píng)論呈現(xiàn)了他廣泛的閱讀涉獵，其評(píng)論的作家譜系既有阿城、金宇澄、格非、賈平凹等人們耳熟能詳?shù)闹骷遥灿欣罾佟⒍苟沟饶贻p作者。在黃德海看來(lái)，批評(píng)家要贏得作家的尊重，不是光做“岸上的裁判”——只看著作家在水里奮力前行而說(shuō)三道四，而應(yīng)同樣身處水中。
評(píng)論家木葉的文集《先鋒之刃》是一部中國(guó)當(dāng)代先鋒文學(xué)訪(fǎng)談錄，收錄了對(duì)余華、莫言、殘雪、葉兆言等作家作品的評(píng)述，“先鋒或先鋒性書(shū)寫(xiě)可能已經(jīng)成為百余年以來(lái)華語(yǔ)文學(xué)的一種基因，我不妄談先鋒文學(xué)的重振或復(fù)興，只從寶貴的可能性談起，探尋先鋒何為，文學(xué)何為。”除了深耕先鋒文學(xué)，木葉對(duì)科幻文學(xué)、人工智能技術(shù)等領(lǐng)域也抱有濃厚興趣，“我們都生活在高度技術(shù)化的世界當(dāng)中，所遇到的種種問(wèn)題，和技術(shù)疊加在一起，不管討論文學(xué)或藝術(shù)，其實(shí)都需要以科技作為背景或視野。而科幻小說(shuō)、科幻電影，給我們提供了一種理解這個(gè)時(shí)代的路徑。”
評(píng)論家黃平認(rèn)為，搞文學(xué)評(píng)論不能僅局限于文學(xué)，應(yīng)該廣泛涉獵電影、電視、大眾、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等各種文化領(lǐng)域，緊貼文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，這也是對(duì)當(dāng)下批評(píng)家提出的要求和挑戰(zhàn)。他的評(píng)論作品經(jīng)常對(duì)暢銷(xiāo)文學(xué)、熱映大片、電視節(jié)目發(fā)出自己獨(dú)到的批評(píng)之聲。
在評(píng)論家金理看來(lái)，“關(guān)注同代作家本就是文學(xué)批評(píng)的題中應(yīng)有之義。批評(píng)家應(yīng)該關(guān)注文學(xué)新人、關(guān)注萌芽狀態(tài)中文學(xué)的未來(lái)與可能性。”金理以90后作家這一現(xiàn)象為例，認(rèn)為幾位在豆瓣上寫(xiě)作的青年人，其作品文學(xué)性未必比傳統(tǒng)期刊上的作者文學(xué)成色低，“問(wèn)題的關(guān)鍵在于，我們身為研究者是否看得到他們。”
新鮮的感受力，良好的藝術(shù)趣味，令批評(píng)生態(tài)更健康活躍
叢書(shū)既展示了這些批評(píng)家熟悉文學(xué)創(chuàng)作歷史和現(xiàn)狀的特點(diǎn)，善于進(jìn)行跨界批評(píng)，也展示了他們多姿多彩的文字。
評(píng)論家李偉長(zhǎng)的《珀金斯的帽子》從成長(zhǎng)小說(shuō)、新校園小說(shuō)、科幻小說(shuō)等不同類(lèi)型的多部作品入手，結(jié)合社會(huì)變遷與個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)代表性文本進(jìn)行了多維度評(píng)析。來(lái)穎燕《感受即命名》廣涉中外文學(xué)藝術(shù)，談書(shū)論畫(huà)，顯示出作者獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)。項(xiàng)靜《在結(jié)束的地方開(kāi)始》針對(duì)當(dāng)代文學(xué)作品與文學(xué)現(xiàn)象展開(kāi)探討，從王安憶、格非到路內(nèi)、張嘉佳，從非虛構(gòu)寫(xiě)作、鄉(xiāng)土文學(xué)到新媒體寫(xiě)作熱潮，都是她面對(duì)當(dāng)下廣泛文學(xué)現(xiàn)象的回應(yīng)與反思。張定浩《竭盡全力的輕盈》觀察的視角則穿梭中外古今，包括了作家蕭紅、臺(tái)靜農(nóng)、張大春、蘇珊·桑塔格、翁貝托·埃科、科塔薩爾、約翰·歐文……
恰如知名評(píng)論家程德培所說(shuō)，年輕批評(píng)家需要的是一種“透明的批評(píng)”，而不是那種使藝術(shù)作品黯然失色，累贅不堪的實(shí)用主義解讀，“隨時(shí)準(zhǔn)備孤身獨(dú)立、好奇、熱忱、懷疑的意志”。
近年來(lái)，上海堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)文學(xué)批評(píng)的傳統(tǒng)，在發(fā)揮老一代評(píng)論家作用的同時(shí)，也十分重視青年評(píng)論家的培養(yǎng)，追溯上海文學(xué)事業(yè)發(fā)展的歷史軌跡，繁榮的文學(xué)評(píng)論是上海文學(xué)版圖上一道特別的風(fēng)景。