2018年08月29日13:06 來源：《文匯報》 作者：許旸 點擊: 次
“今天的90后、00后年輕人，對文學經典是不是仍然感興趣，并愿意為之寫評論？”上海市作協副主席、上海文學發展基金會理事長孫颙此前的擔憂，在8月27日揭曉的“與25部經典的上海相遇——2017-2018青年學子品讀文學經典大賽”中，化為了驚喜與欣慰。
上海作家協會大廳里，評論家與獲獎學子圍談，讓人們一窺經典作品在當下仍具有常讀常新的魅力。此次大賽面向全球范圍內以中文寫作、25周歲內的青年學子征集書評隨筆，最終評選出一二三等獎作品共計25篇，特別獎與入圍獎共200篇。海外來稿比例大幅增長。
讀什么？“與25部經典的上海相遇”大賽2015年啟動首屆，兩年一屆，今年的25部品讀作品，多選自上海作協2010年編選、上海文藝出版社出版的131卷《海上文學百家文庫》。文庫所收錄作家都在上海生活和創作過，辦報刊、組織文學社團等，串起了海派文化重要一脈，占據了現當代文學的大半壁江山。
“品讀篇目中，不少是過去被評論較少的，往往易被忽視，但都各有特色。”大賽終評委、評論家王紀人說，大賽所選篇目不一定是作者的主流代表作品，意在打破對于作家代表作的固定印象，進一步拓寬青年學子的閱讀面。比如，郁達夫《迷羊》、沈從文《八駿圖》、劉吶鷗《方程式》、錢鍾書《貓》等，正因評論得較少，可資參考的也相對少些，學子評論會有些難度；但一些被反復評論過的熱門作品，再評論也有難度，要發前人所未發，如茅盾《腐蝕》、巴金《寒夜》等。
王紀人發現，不少獲獎作品反映出作者的知識面較寬，“初步做到了知人論世，即把一部作品放到多維參照系去觀照、分析和評論，這就比就事論事、孤立地分析，更加深刻和到位。有的文章對所評論作品也提出了某些質疑，因為也確有不那么完美的作品。這都體現了評論的獨立品格和評論者的獨立人格，是很可貴的。”
擁有獨立品格和獨立人格，顯然沒那么容易。一等獎得主、南京師范大學文學院學子顧宇玥坦言，她的評論文章聚焦作家靳以《雅會》，為此她把靳以先生所有的作品幾乎都通讀了一遍，并試著在文中指出《雅會》存在的不足。“這次獲獎對我比較重要的啟示是，我們面對經典作家的經典文本時，要能大膽地懷有質疑精神。我這篇評論不啻為冒險，因為我試圖質疑《雅會》并不是靳以非常成熟的作品。原因在于，作者受早年創作經歷和個人風格影響，在《雅會》中將一部分社會批判寫成了愛情追憶，諷刺力度和預設有所偏離。”
顧宇玥發現，一般情況下，青年學者面對一部經典文學作品時，總是試圖揣測這部作品好在哪里，何以成為經典，試圖還原作者本人的寫作意圖，但通過這次嘗試她發現，這種一味“仰視”的思考角度，有時候反而可能限制了思維，也會限制對作品的多元化闡述空間。
一等獎得主、華東師范大學研二學子葉楊莉，評析的是作家茹志鵑《剪輯錯了的故事》，她借用作家畢飛宇的話自勉，“以歷史的眼光看待文學經典，一個人的審美會寬廣很多”，她時時提醒自己，要學會擁有一雙透視歷史的眼睛，善于發現文本細膩幽微背后的磅礴，胸懷對當下社會的關照。
二等獎得主、來自北京大學的大四學生鐘靈瑤，評讀的是作家施蟄存的《梅雨之夕》。“如果將上海這座城市視為文本，那么這個文本的經典性、駁雜性、豐富性毫無疑問深深地吸引了我。以上海作為文本線索進行勾連，就會發現在施蟄存的作品中，《梅雨之夕》《在巴黎大戲院》《魔道》《夜叉》《春陽》等一系列作品被串聯起來，其中充斥著現代人都市生存的心靈焦慮，亦有施蟄存獨特的夾雜意識流與現實主義筆法的實驗。”在她看來，文學和都市具有共生性，城市也可以是文本，都市生活在小說中獲得了形式，文學作品亦重構了都市生活。
長期以來，上海都注重發掘文學評論的新生力量。主辦方認為，文學經典的妙處需時時擦拭，與其責怪青年一代沉迷碎片化、低幼式、快餐型的淺閱讀，不如吸引、拉近他們與文學經典的心理距離，在書寫文學評論中找到解碼文本的鑰匙，促使經典以更時髦細致的解讀方式進入大眾視野。
“上海有重視文學評論的好傳統，這幾年逐漸形成了一支頗有戰斗力的青年評論家隊伍，如何讓這支隊伍源源不斷，發現人才的渠道十分重要。”上海市作協黨組書記王偉說，大賽體現了向經典文學的致敬，同時也是對文學批評新人的召喚。前不久由上海作協策劃、世紀文景出版的“述而批評叢書”，正是集結了滬上11名中青年批評家文集，與時俱進地發出有見地的批評之聲。業內期待，更多的文學批評新秀藉由大賽平臺脫穎而出，不斷成長。