2014年07月04日11:45 來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
“我與網(wǎng)絡(luò)發(fā)生的都是失敗的經(jīng)驗(yàn)。”昨天下午，在市作協(xié)主管、主辦的華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)上線(xiàn)儀式上，作家們就“傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化生存”展開(kāi)探討，余華的開(kāi)場(chǎng)白引起一片笑聲。余華回憶，幾年前他曾把自己的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《活著》、《兄弟》授權(quán)給中國(guó)移動(dòng)數(shù)字閱讀，“一年下來(lái)結(jié)算版權(quán)分成幾千塊，沒(méi)人看。我去手機(jī)上看了看，發(fā)現(xiàn)作品被分在‘都市言情’欄目下，《兄弟》還勉強(qiáng)是個(gè)小城鎮(zhèn)的故事，《活著》就差太遠(yuǎn)了。但瀏覽所有欄目后才發(fā)現(xiàn)，歸到這個(gè)欄目下已經(jīng)最沾邊了。歸根結(jié)底，網(wǎng)站上沒(méi)有適合我這樣作者的欄目。”
余華的經(jīng)歷在作家中不是個(gè)例，“觸網(wǎng)”較多的陳村認(rèn)為，華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)的上線(xiàn)對(duì)于當(dāng)下文學(xué)網(wǎng)站是種補(bǔ)充，“商業(yè)網(wǎng)站要賣(mài)錢(qián)，按字?jǐn)?shù)算，又臭又長(zhǎng)就成了最受歡迎的。談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘注水’，這是原因之一。詩(shī)歌、散文、雜文這樣的體裁很難在網(wǎng)上看到。有這樣一個(gè)網(wǎng)站，讓傳統(tǒng)作家的優(yōu)秀作品集體上網(wǎng)，是好事。”市作協(xié)黨組書(shū)記汪瀾認(rèn)為，著眼于當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)作品推廣傳播的華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)，是傳統(tǒng)文學(xué)界順應(yīng)當(dāng)今文學(xué)寫(xiě)作、出版、傳播及閱讀方式的變化，借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺(tái)，拓展文學(xué)生存發(fā)展空間，試水傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播的重要舉措，也是主流文學(xué)依托自身資源、人才、內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，主動(dòng)參與當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容建設(shè)和生態(tài)改善的積極嘗試。上線(xiàn)之際，華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)的“三把火”便是推出面向大中學(xué)生的 “暑期經(jīng)典閱讀推介”、“海外暨臺(tái)港華文作家經(jīng)典讀本”、“收獲作品”等欄目。
《江南》雜志主編袁敏評(píng)價(jià)華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)的上線(xiàn)“溫暖、振奮”，“在互聯(lián)網(wǎng)、電子閱讀盛行的時(shí)代，傳統(tǒng)文學(xué)的邊緣化是不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，大多數(shù)紙質(zhì)文本文學(xué)期刊發(fā)行量急劇下降。”她說(shuō)，授權(quán)華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)進(jìn)行刊物內(nèi)容傳播出于一份信任，“上海歷來(lái)是文學(xué)重鎮(zhèn)，市作協(xié)旗下《收獲》、《上海文學(xué)》、《萌芽》等雜志無(wú)疑是標(biāo)桿。”《收獲》執(zhí)行主編程永新說(shuō)，這幾年《收獲》通過(guò)微博、微信、淘寶、亞馬遜等渠道積極“觸網(wǎng)”，但雜志自身力量畢竟有限，“有讀者建議我們辦青春版，集納更多年輕作者。我們也看到有的雜志從雙月刊改成月刊后，發(fā)行量不升反降。我們不敢輕易擴(kuò)大紙質(zhì)版面，華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)具備數(shù)字出版資質(zhì)，這就是我們的網(wǎng)上家園，可以做很多嘗試，如青春版的電子刊等，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)系不是那樣疏遠(yuǎn)的。”
“《繁花》算不算網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？”青年評(píng)論家黃平拋出這個(gè)有趣問(wèn)題，從發(fā)表平臺(tái)來(lái)看，起初在弄堂網(wǎng)連載的《繁花》自然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但它又與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以類(lèi)型文學(xué)、通俗文學(xué)為主流的特征不同。金宇澄總結(jié)，他寫(xiě)《繁花》的過(guò)程是傳統(tǒng)作家寫(xiě)作草稿狀態(tài)的公開(kāi)化，是一種有熱度的寫(xiě)作，“每天有人評(píng)論就讓寫(xiě)作者形成 ‘為讀者上菜’的心理。”在華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)上，讀者將看到《繁花》在弄堂網(wǎng)連載時(shí)的原始版本。金宇澄認(rèn)為，當(dāng)下寫(xiě)作正處于一種江海交匯口，“純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分野并非固定化的，會(huì)合流、會(huì)交融。”余華也同意，互動(dòng)的寫(xiě)作過(guò)程會(huì)對(duì)作家創(chuàng)作產(chǎn)生幫助，傳統(tǒng)作家可以借鑒，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念會(huì)模糊，未來(lái)可能是印刷文學(xué)和數(shù)字文學(xué)的區(qū)分，作家的作品會(huì)同時(shí)有紙質(zhì)和數(shù)字兩個(gè)版本。”