“江南第一枝筆”唐大郎的交游
2020年06月05日13:56 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊:
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從左至右為周立民、陳子善、張偉、祝淳翔、趙書雷
12月14日下午，上海圖書館研究館員張偉、祝淳翔攜編著《唐大郎紀念集》來到思南讀書會，與華東師范大學教授陳子善、巴金故居常務副館長周立民，走進“小報狀元”唐大郎的世界，分享他的趣聞軼事。上海韜奮紀念館副館長趙書雷擔任主持。《唐大郎紀念集》由新聞出版博物館與中華書局聯(lián)合出版，是唐大郎親友及研究者撰寫的紀念文章與唐大郎的詩文共同組成，這部作品是唐大郎著作首次在中國大陸出版。張偉提到，與一般作家不同，唐大郎的作品因發(fā)表于報刊，所以很少超過千字，且涉及面很廣。他談到，“唐大郎最主要的身份是記者，這就決定其專欄不能板起面孔說套話，說場面話，而是要寫新鮮活潑的東西，內容上要圍繞社會、圍繞上海的發(fā)展來寫。”同時，唐大郎的交友圈并不是集中在同一個陣營，而是三教九流。“他筆下有名有姓的朋友有上千位，文化史上留名的不下于一百。除新聞界以外，文學界的巴金、張愛玲、夏衍、柯靈等人都和他關系密切。”張偉指出，唐大郎的新聞帶有八卦性，但是這八卦并非不著邊際。所以，閱讀唐大郎的作品就像看有趣的人物故事談，不需要正襟危坐，適合在茶余酒后翻閱。祝淳翔圍繞“唐大郎的書畫緣”詳細介紹了他與書畫名家鄧散木、白蕉、唐云等人的交往。唐大郎曾請鄧散木刻印，鄧散木沒有馬上給他，他寫了一首打油詩催促，一段時間后完成了。1963年鄧散木去世，唐大郎在香港《大公報》上寫了一篇《老鐵雜憶》，全面回顧了兩人的交誼，文章不長，筆調詼諧。唐大郎與白蕉相識于1938年8月的杯水書畫展，他說看了白蕉的書法后“慚愧得要死”，以后“不該再雅”，因為白蕉比他水平高多了。同樣相識于此次書畫展的書法家唐云為唐大郎題寫墓碑，大書“詩人唐大郎云旌之墓”……祝淳翔談到，唐大郎最開始是一位詩人，剛開始向《大京報》投稿，后來逐漸跟很多報紙刊物合作，最多的時候同時為7家報紙寫稿。他上午睡覺，晚上開始到處聽戲，去舞場。好友李君維詳細記敘了唐大郎花花綠綠的都市生活——舞廳、酒樓、書場，可謂“霓虹燈下的釵光鬢影，紅氍毹下的悲喜人生”。陳子善介紹，唐大郎筆耕多年，留下近五百萬文字，生前沒有機會出版過一本書。小報曾經一度被認為是小市民的讀物，但實際上它是上海市民生活的生動體現(xiàn)，“上海從十里洋場到現(xiàn)代化大都市，人們的喜怒哀樂總要有人記錄，否則這段歷史就是混沌一片。”唐大郎忠實于手中的筆，準確把握社會生活的細微與肌理，能讓讀者在知曉文學、藝術史上的內容外，真正了解到當時人們的日常。回顧上海小報的歷史，如果沒有唐大郎，會大為失色。從尊重歷史的角度、研究小報新聞的角度等方面出發(fā)，都無法避開他。周立民談到，唐大郎的作品包含很多美好的個人生活，為人們提供了看待歷史的另一個視角。同時，小報也是海派文化中不可缺少的部分，收集整理唐大郎的文字是近年來海派文化相當重要的成果之一。《唐大郎紀念集》將作家介紹與作品選錄兩部分結合起來，能夠真正讓讀者全方位地了解唐大郎。陳子善認為，唐大郎對自己關心的事情始終興致勃勃，“他關心這些演員、藝術家，始終對大家充滿熱情，有時候寫得過分，但是很可愛。”同時，唐大郎有一雙能夠欣賞美的眼睛。在書畫方面，他對畫家、書法家、篆刻家的認知非常到位，能敏銳地發(fā)掘他們的潛力。在文學界，他與張愛玲、蘇青、夏衍、曹禺、巴金等人均有接觸。張愛玲非常欣賞唐大郎的詩歌，主動建議他出詩集，可惜最終未能出版。唐大郎在張愛玲遇到困難時伸出援手，1949年后，張愛玲在《亦報》上連續(xù)刊登的兩部小說《十八春》、《小艾》，都是由唐大郎經手。在周立民看來，唐大郎對潦倒時期的張愛玲、周作人的幫助體現(xiàn)出他做人的原則。同時，與當時普通的新聞報道不一樣，唐大郎總是用文學家的筆調寫出屬于他自己風格的文章。
現(xiàn)場讀者
他寫下的文字不是簡單的新聞作品，而是有他自己的眼界與判斷。拜訪周作人時，他描寫到與七十多歲的老人握手，老人的手是軟的、是熱的；談到黃宗英，有一篇文章寫的是“黃宗英擔任保鏢唐大郎指點迷途”，極具畫面感，非常有趣。
讀者提問
周立民說：“在唐大郎這么多的作品中，有即時記錄，也有對人生片段的回憶，但都為情感的表達留下了空間。人要為自己的人生留一點自己的天地，才能做一個有趣的靈魂，活著才不貧乏。”
嘉賓為讀者簽名
現(xiàn)場：陳
思
撰稿：高可欣
改稿：陳
思
攝影：遲
惠
編輯：江心語
