2020年06月05日16:04 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為金理、鄭小驢、李檣、黃平、項靜
8月31日下午，青年作家鄭小驢攜新作《去洞庭》作客第315期思南讀書會，和《青春》執行主編李檣、青年評論家黃平、項靜一起討論文學與現實的關系。四位嘉賓分別從作者、編輯和評論家的角度，分析長篇小說《去洞庭》背后的思考空間。青年評論家金理擔任主持。
“作家應該是全身長滿耳朵的人”
一場意外的車禍，兩次意外的綁架，五個身份各異的人因為這些意外交錯出復雜的關系，最后一起共赴洞庭湖。鄭小驢表示，書中很多情節都是現實體驗的倒影。從一個幻想癥女人的突然來電到小說中的北漂女孩張舸，從機場廣播里熟悉的人名到小說中出軌的企業家史謙，現實中分散的、細微的感受都被運用到創作中，成為小說的“養料”。他說：“我認為作家應該是全身長滿耳朵的人，每一天都在收集不同的聲音，然后進行復雜的轉化，最后變成筆下的故事。”
鄭小驢
李檣認為，鄭小驢的小說情節設置上有類型化小說的特點，不僅是為專業讀者而寫，也能吸引普通讀者，“他（鄭小驢）的小說內在是堅硬的，文字背后有年輕作家的銳氣，但外觀是柔軟的，具有成熟的敘述節奏和老練的語言。”
李檣
項靜談到，《去洞庭》不僅是一個好看的故事，在閱讀中也有很多意猶未盡之處。一方面，鄭小驢在小說中有意識地去塑造公共記憶并且不斷加固，所以在閱讀中非常具有代入感與共情能力。另一方面，當日常生活與理想生活出現劇烈的沖突，小說中的五個人物都不肯屈服于日常，這也成為整部作品最主要的推動力。而如何在日常與理想的沖突中尋求平衡，這是小說留給讀者的思考空間。如書名《去洞庭》一樣，“‘去洞庭’是帶有預言性的。‘洞庭’到底是什么？它不是理想的烏托邦，也不是逃避現實的地方，它是模模糊糊的，但是大家都奔著那兒去，你可以稱之為‘命運’或者‘偶然’。”項靜說。
項靜
用多線敘述來把握碎片時代
與《通天塔》《云圖》《超感獵殺》等影視中的多線敘述剪輯相似，鄭小驢在新作《去洞庭》中采用了多線敘述。五個主要人物北漂女孩張舸、打工男小耿、企業家史謙、顧燁夫婦以及作家岳謙的關系彼此交錯，相互勾連。黃平談到，當代文學越來越轉向公共性，而如何把握當代社會復雜的生存狀態，多線敘述至關重要。在他看來，由于信息的不斷爆炸，人們生活在一個碎片化的世界中。“我們很難把這些碎片重新組合起來，變成一個古典的、完整的人，只能用碎片不斷連綴，像上網一樣，在不同網站中穿梭。”
黃平
金理認為，小說中的五人關系有相互對抗，也有相互呼應。企業家妻子顧燁幾乎實現了北漂女孩張舸的所有夢想，她的精神世界依然千瘡百孔；打工男小耿和北漂女孩張舸都是來北京奮斗的年輕人，但是前者卻綁架后者甚至發生車禍。五個人屬于不同的階層，但是隨著情節的展開發生種種糾纏，似乎彼此都在互相傷害。
金理
鄭小驢表示，《去洞庭》中的每個人物身上都有光、也有陰影，彼此之間光影交錯、相互影響。他希望能夠在小說中構建一個人物彼此相互影響、相互交叉的空間，每一個人都活躍在其中。當小說結束了，但是人物依然在這個敞開的空間中生長。談到小說如何呈現當下的生存狀態，他說，“小說家要給當今變幻莫測的時代下一個定語是極具風險的，我所能提供只是一個逗號、省略號或者破折號。”
“新聞結束的地方是小說的開始，小說結束的地方是思考的開始”
小說是理解世界的方式，那么小說與現實之間到底是什么關系？或者二者之間有多遠的距離？李檣引用了蘇童的比喻“小說是離地三公尺的飛翔”，小說既不能脫離地面太高，又不能完全匍匐在泥土里。在他看來，小說與現實是同步的，小說關注的應該是家長里短，而非哲學、宗教或者政治，如果偏離社會生活而去刻意探討形而上的內容是對小說的誤解。
現場讀者
“新聞結束的地方是小說的開始。”海明威《老人與海》與卡波特《冷血》均根據真實的新聞改編而來，《去洞庭》中的許多情節也來自真實的新聞事件。新聞讓人看到更加遼闊和復雜的世界，而作家需要在已知答案的前提下進行更深入的挖掘。鄭小驢說，“新聞就像一扇窗戶，作家站在窗戶邊，通過窗戶眺望世界。”作家需要在新聞結束的地方充分發揮想象力，而“小說結束的地方是思考的開始。”現實生活看上去平淡無奇，但其實很難把握，所以沖破現實是最大的虛構，對作家而言也是考驗。
讀者提問
金理談到，將新聞重新演繹為小說對作家來說是一個挑戰，讀者在閱讀中也會保持天然的警覺，害怕小說成為新聞的堆砌。從新聞到小說，黃平認為最重要的是以什么形式來把握現實，“新聞是謎底，小說是謎面，謎面比謎底包含著更多、更深刻的秘密。”
嘉賓為讀者簽名
現場：王若虛
撰稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語
