2020年06月11日13:54 來源：文匯報 作者：許旸 點擊: 次
一座城市的故事有多少種講法？文學(xué)表達能為城市文化的全球化傳播注入何種影響？最近，英國逗號出版社（CommaPress）出版了短篇小說集《上海故事》（TheBookof Shanghai），收入10位或出生或定居上海的作家寫上海的10部短篇小說，包括王安憶《阿芳的燈》、陳丹燕《雪》、滕肖瀾《星空下跳舞的女人》等，引發(fā)廣泛關(guān)注。
由復(fù)旦大學(xué)中文系教授戴從容主持、復(fù)旦大學(xué)中文系教授金理負責編選的這一項目，在業(yè)內(nèi)看來，至少有兩重突破：一是不同于海外漢學(xué)家以往對上海乃至中國文學(xué)脈絡(luò)的學(xué)院派梳理，這本故事集的目標受眾更廣泛，包括全球觀光客等大眾讀者，傳遞出更感性、多面的當代中國都市“人格”；二是相較中文版小說面世后再輸出版權(quán)的傳統(tǒng)模式，這次是海外出版商主動提出策劃約稿，并自行組織翻譯，直接以英文版在當?shù)刂髁髑腊l(fā)行推廣。
捕捉城市隱秘豐富的表情，賦予城市景觀生動的“體感”
除了比肩接踵的摩天樓、艷麗的LED廣告牌、四通八達的快速干道，一座大城市的多棱面如何體現(xiàn)？ “最初我們給出了15位作家的15篇初選篇目，和出版方商議后，最終篩選出10篇，每篇8000字左右。”翻譯家戴從容告訴記者，2018年她接到英國出版社的邀請，希望中國學(xué)者協(xié)助編選篇目。此后多次電話、線上會議的溝通中，海外編輯強調(diào)文體題材的多元化，故事性足夠強，能折射上海的不同維度，字數(shù)卡得嚴，一定要“shortstory”。
最終入選的作家中，70后、80后乃至90后的中青年群體占了一半以上，這也符合評論家金理的預(yù)期。“近些年我在文學(xué)批評領(lǐng)域，著力追蹤的也是中國大陸當下青年作家，因為上海是一座朝向未來的、有活力的城市，年輕人的創(chuàng)作也較多樣。”他在解讀《上海故事》的 “陣容”時談到，作家小白一直在文本形式上有所探索，其《透明》具有一定代表性；沈大成《閣樓小說家》和蔡駿《蘇州河》偏懸疑，陳楸帆《出身狀態(tài)》是科幻類，甫躍輝《丟失者》偏向傳統(tǒng)的寫實。
于是，十位當代作家的多元書寫匯成了這座城市的斑斕拼圖，捕捉城市隱秘豐富的表情，賦予城市景觀生動的 “體感”。《上海故事》里有平凡勞動者群像——王安憶《阿芳的燈》里，來滬務(wù)工的阿芳夫妻，從十六鋪碼頭批發(fā)水果，一家三口勤勉打拼、彼此依偎， “這一幅樸素而和諧的圖畫，常常使我感動，體驗到一種扎實的人生力量與人生理想，似乎揭示了人生與生活的本源……愿它成為這條無名的小街的一個無名的傳說，在阿芳的毛頭長大的日子和那以后長得無盡的日子里。”
也有家長里短的牽掛與羈絆——滕肖瀾《星空下跳舞的女人》里， “我”和主人公諸葛老太的忘年交閨蜜情，伴隨兩人婚戀生活展開，老太 “看報紙時，上身挺得筆直，與桌面呈九十度。上海話稱之為‘功架擺得很好’，真的是個非常講究儀態(tài)的老人”。
還有與你擦身而過的阿婆爺叔——90后新銳作家王占黑《阿明的故事》將目光投向老齡化群體。 “滕肖瀾、夏商與王占黑，都著力將城市生活的參差形態(tài)和不同個體的精神特征細膩地表達出來。尤其是更年輕的一代寫作者，拒絕將前衛(wèi)消費樣式或優(yōu)雅生活認定為唯一的都市標志，反而將目光投向一些被忽視的人群，能夠以較為平情、冷靜的態(tài)度去把握個人和城市的關(guān)系。”金理說。
拒絕刻板印象、擺脫標簽化，正是這部故事集努力的方向。恰如該書序言所說的，來上海的外地游客，往往首先選擇的觀光地點是黃浦江兩岸 “萬國建筑博覽會” （外灘）和摩天高樓群（陸家嘴金融區(qū)）——這也是《變形金剛2》《碟中諜3》《007：大破天幕殺機》等好萊塢大片經(jīng)常選擇的取景地。“然而，單一的取景視角恰恰反證了全球化帶來的同質(zhì)化，全世界各大都市的機場、星級賓館、大型商廈、金融中心等現(xiàn)代設(shè)施可能是相同的，但是每個都市中居民的生活形態(tài)及其所呈現(xiàn)的精神面貌豐富而獨特，且各有歷史淵源。即便在同一城市，不同居民群體的經(jīng)濟能力與生活習(xí)慣也有多元選擇。如果將本書比作一張城市文學(xué)地圖的話，我們希望這張地圖是完整的，既指示眾所周知的城市地標，也引領(lǐng)你深入城市隱秘的腹腔內(nèi)部和邊邊角角，展示上海人潛藏在日常生活罅隙里的喜怒哀樂。”
在戴從容看來，用文學(xué)推薦一座城市是 “最好的名片”，比如都柏林、愛丁堡等名城無不凸顯了其文學(xué)、藝術(shù)上的鮮明特色。學(xué)者朱羽認為，城市在變化，文學(xué)也在變化， “上海的文學(xué)書寫，應(yīng)該跟上海的成長自身形成豐富多元的辯證關(guān)系，良好互動”。
跳出傳統(tǒng)“走出去”模式，中外視角碰撞帶來啟示
這家英國出版社的 “城市故事”系列持續(xù)數(shù)年，此前陸續(xù)出版過《東京故事集》《南京故事集》等短篇小說集。怎樣的故事更能折射一座城市的風貌，在中西方不同視角的碰撞下，也存在一定分歧與爭議。戴從容和金理舉例談到，此前他們想多推介一些描寫當代上海都市生活細節(jié)的故事，但英方對相似的描寫并不感興趣；還有一篇小說寫到上海人與法國人的交往，被認為 “跟英國讀者沒有太大關(guān)系”，也舍棄了；還有關(guān)于上海女孩對西方的一些看法，但出版方認為 “對目標讀者沒太大吸引力”。
“這也從一個側(cè)面反映出，面向海外受眾時，如果我們只關(guān)注推薦自己感興趣的東西還不夠，不同社會、文化語境下的讀者期待是不一樣的。但從英國出版人的主動積極介入來看，隨著中國影響力的持續(xù)擴大，希望了解中國城市的人越來越多。”戴從容介紹，對于收入《上海故事》的作品稿費，已發(fā)表過的每篇付100英鎊版權(quán)費，專門為此文集寫的并專用于此文集的付200英鎊稿費。 “稿費不算高，但能夠集結(jié)短篇小說在英國出版，也是一次難得的上海作家集體亮相的機會。”
在業(yè)內(nèi)看來，如果說文學(xué)是 “個人記憶”的產(chǎn)物，那么這些立足書寫上海的作品，正以文學(xué)的方式建構(gòu)著上海的生活記憶史，鮮活展示著時代的脈搏跳動。 “海外讀者能從書中看到多面的、當代的、變化著的上海。”戴從容發(fā)現(xiàn)，不少外國人對中國的理解很傳統(tǒng)， “說起中國，高頻詞匯往往就是餃子、紅燈籠、茶葉，停留在單一淺顯的東方符號；很多人不了解當代中國的飛速變化、上海年輕人的所思所想。”