2024年12月11日13:38 來源：思南讀書會(huì) 作者：思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為毛尖、格非
撰稿：閔佳麟
4月20日下午，清華大學(xué)中文系教授、作家格非與華東師范大學(xué)教授、作家毛尖做客復(fù)興中路505號(hào)思南文學(xué)之家，在春日午后共同為讀者帶來格非新作《登春臺(tái)》的新書分享會(huì)。
格非
“眾人熙熙，如登春臺(tái)。”曾以江南三部曲為讀者勾勒一片江南春景的格非推出了新作《登春臺(tái)》，從北京春臺(tái)路67號(hào)出發(fā)，四十年，在四個(gè)主人公不同卻如齒輪般相互咬合的生活軌跡之中，帶領(lǐng)讀者一道領(lǐng)略不一般的生活圖景。
毛尖
分享會(huì)伊始，毛尖簡要介紹了《登春臺(tái)》中階層各異而命運(yùn)交織的四個(gè)主人公，他們有來自于江南笤溪村沈辛夷、北京小羊坊村的陳克明、甘肅的竇寶慶、天津的周振遐，跨越了不同階級(jí)和年齡層次，擁有著截然不同的人生規(guī)矩，卻都匯聚并交織在小小的春臺(tái)路67號(hào)之中，又連帶出周圍的不同人群，最終延展向不同的方向。可以說，《登春臺(tái)》里的人物一直在人群和孤獨(dú)之間搖擺或者關(guān)聯(lián)，而這也反映了當(dāng)下快速變動(dòng)的社會(huì)中廣大人群普遍的真實(shí)境況，體現(xiàn)出《登春臺(tái)》的社會(huì)性意義。
現(xiàn)場讀者
《登春臺(tái)》是格非多年之后的又一力作，他表示在寫作過程中越來越感到“把小說作為生命中最重要的作品寫作”的重要性。在與毛尖的問答之中，格非還從創(chuàng)作者的視角，回顧了整體的創(chuàng)作過程，以周振遐的“非典型愛情故事”、竇寶慶懷揣著罪與罰“I人裝E”等小說中的具體案例，用這些頗受現(xiàn)代年輕人青睞的“熱詞”深入淺出地與不同年齡段的讀者們一同探討了小說中人物塑造的顧慮與挑戰(zhàn)，讓人感受到作者深邃的思想背后，仍有一顆年輕的“頑童之心”。
現(xiàn)場讀者
毛尖提出格非一向?qū)τ谛∪宋锏奶幚砀裢庵匾暎凇兜谴号_(tái)》短短四幕的起承轉(zhuǎn)合中，次要人物顯得前所未有地“發(fā)光”。格非對(duì)此援引了福柯和阿甘本的著述，強(qiáng)調(diào)了“作者在作品里的聲音不是說話，而是身姿”。在對(duì)于主要人物與次要人物的處理中，格非提到，他對(duì)于過場人物的處理有時(shí)“非常用力”，例如書中的桑青、敬希、賈連芳等，他還與讀者分享了塑造這些不起眼的小人物背后的大故事。
讀者提問
毛尖認(rèn)為，《登春臺(tái)》中重點(diǎn)描繪的就是當(dāng)下人的命運(yùn)際會(huì)，而最重要的主題就是當(dāng)代人的無命運(yùn)性。《登春臺(tái)》在主人公相互糾纏的人生中重建人的命運(yùn)。她指出，當(dāng)代是動(dòng)詞喪失行動(dòng)力的時(shí)代，而《登春臺(tái)》作為烏托邦陣地上堅(jiān)守的表達(dá)，又在重建這種動(dòng)詞的能力，重建行動(dòng)力，這也正是本書的重要性所在。
嘉賓為讀者簽名
最后，毛尖與格非展開了有趣的“快問快答”環(huán)節(jié)。對(duì)談結(jié)束后，格非就讀者提問一一進(jìn)行答復(fù)。
思南讀書會(huì)NO.453
現(xiàn)場：王若虛
直播：張師恒
撰稿：閔佳麟
改稿：郭 瀏
攝影：遲 惠
編輯：鄒應(yīng)菊