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嚴(yán)歌苓:“歸來”的不只是陸焉識(shí)

2014年05月20日14:29 來源:《東方早報(bào)》2014年5月20日 作者:石劍峰 點(diǎn)擊:

   

    嚴(yán)歌苓表示,《陸犯焉識(shí)》要表達(dá)的是知識(shí)分子對(duì)個(gè)人精神自由的追求。

    正在上映的電影《歸來》改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》,但是電影只使用了小說最后20多頁內(nèi)容,故事的重點(diǎn)也在于團(tuán)圓、創(chuàng)傷的彌合和生活重新開始,而小說《陸犯焉識(shí)》主要處理的是知識(shí)分子在中國近代動(dòng)蕩、歷史中的命運(yùn)和他們的精神世界。陸焉識(shí)的原型是嚴(yán)歌苓英年早逝的祖父,再加上另一個(gè)在西北勞改的長輩的故事。日前,作家嚴(yán)歌苓接受了早報(bào)記者專訪,她表示,《陸犯焉識(shí)》是一部關(guān)于知識(shí)分子追求精神自由的小說。

  東方早報(bào):電影版《陸犯焉識(shí)》取名為《歸來》,有什么含義?

  嚴(yán)歌苓:因?yàn)樾≌f不只是寫焉識(shí)的歸來,還有婉瑜的歸來,她用失憶,把生命中恐怖恥辱的記憶抹去了,她也是歸來,但已回不到原來家庭。如果這個(gè)小說不強(qiáng)調(diào)勞改的那一段,那可能就只是一段“傾城之戀”。我把婉瑜、焉識(shí)的關(guān)系處理成錯(cuò)位、蹉跎的情感,他們最初并不相愛,當(dāng)焉識(shí)體會(huì)到愛并回來的時(shí)候,婉瑜失憶了。苦難成全他們?cè)谝黄穑詈螅勺R(shí)成了陪伴婉瑜的新戀人。人生就是這樣子。我跟很多老人聊天,他們都會(huì)說,他/她在身邊的時(shí)候,沒有感覺;當(dāng)對(duì)方走了,就覺得為什么當(dāng)初不珍惜這份感情。

  小說前面三百多頁寫苦難,最后寫失憶,是有隱喻。我在這個(gè)小說里,傾注最大的寫作激情就是關(guān)于自由,知識(shí)分子對(duì)個(gè)人精神自由的追求。

  東方早報(bào):在電影《歸來》中,焉識(shí)和獄友在大西北的殘酷生活被嚴(yán)重弱化了,小說是否更強(qiáng)調(diào)那部分殘酷歷史?楊顯惠的《夾邊溝紀(jì)事》中,那些上海“右派”的經(jīng)歷跟陸焉識(shí)都很像。

  嚴(yán)歌苓:我特地拜訪過楊顯惠先生,聽他講關(guān)于“右派”勞改營的故事。實(shí)際上,夾邊溝離我寫的那個(gè)地點(diǎn),距離不遠(yuǎn)。那個(gè)給我很多大西北監(jiān)獄材料的老人,就是上海人,他說那個(gè)監(jiān)獄里有很多上海人。為創(chuàng)作這部小說我曾到青海做調(diào)研,“文革”時(shí)那里有很多監(jiān)獄和勞改隊(duì),我聽到的故事都非常殘酷。比如有一個(gè)營地,每天都要死很多人,所以每小時(shí)都要點(diǎn)人數(shù)。小說里也寫到了焉識(shí)逃跑的故事。這就是殘酷的現(xiàn)實(shí),是我們不能忘卻的記憶。

  東方早報(bào):小說的時(shí)間順序其實(shí)非常清晰,從1930年代一直寫到“文革”結(jié)束后。可你沒有用線性時(shí)間順序?qū)懀钕葘懙氖莿诟牟糠郑缓笤俅┎尻懷勺R(shí)年輕時(shí)代的經(jīng)歷。為什么?

  嚴(yán)歌苓:我用孫女的視角敘述爺爺?shù)墓适拢蚁M靡粋€(gè)當(dāng)代的年輕人略帶玩世不恭的口氣來講故事。這也是后代人理解前代人苦難的一種態(tài)度,因?yàn)樗龥]有經(jīng)歷過,所以是不能理解的。我想給后代展現(xiàn)的不只是苦難本身,還有苦難中的荒誕性。另外,既然這個(gè)孫女記住了爺爺?shù)墓适潞涂嚯y,那么這種記憶是可以傳承下去的。

  東方早報(bào):從《天浴》、《金陵十三釵》、《小姨多鶴》到《陸犯焉識(shí)》,你的小說都關(guān)注中國近代歷史、家族史,這在女作家中較少。這是你的寫作自覺?

  嚴(yán)歌苓:我們這個(gè)民族,從吃飽飯到現(xiàn)在才多少年?每個(gè)人能有尊嚴(yán)地生活才多少年?在我的記憶里,我的成長,我上一輩人講的故事,都是關(guān)于苦難。我們的民族是那么容易接受苦難,那么容易給予寬容。歷經(jīng)苦難的民族才會(huì)這樣。我出國20多年,對(duì)這種苦難,經(jīng)常拿來與外國人的經(jīng)歷比較,這才有了反思?xì)v史和寫作歷史的激情。在美國,一個(gè)人因?yàn)楦改傅碾x異而造成創(chuàng)傷,他寫作最大的悲劇就是家庭。而我們經(jīng)歷、承受了那么多,我們最富有的就是歷史、經(jīng)歷。我覺得,寫作不去挖掘這個(gè)富礦,是巨大的浪費(fèi)。

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