（錢芝安根據(jù)現(xiàn)場速記摘編，未經(jīng)嘉賓審核）
思南讀書會第51期"圖書編輯這種'動物'"準(zhǔn)時在思南文學(xué)之家舉行。本次讀書會邀請到了幾位近日入選"2014鳳凰傳媒·中國好編輯"的編輯們：上海譯文出版社社科編輯室主任張吉人、廣西師范大學(xué)出版社（上海）有限公司人文主編魏東以及上海采芹人文化總編輯、策劃編輯王慧敏，和讀者聊聊編輯工作的苦與樂以及好書背后的有趣故事。上海九久讀書人公司副總編輯彭倫擔(dān)任主持。
作為思南讀書會策劃人之一、也是資深圖書編輯的彭倫表示，很開心做一期關(guān)于編輯的專題："過去我們都是在幕后為大家呈現(xiàn)一場場活動；而今天我們就編輯自己，跳到臺前，把自己向大家曬一曬。"
在場的四位嘉賓紛紛回憶了自己當(dāng)初如何走上編輯的道路，如何與之結(jié)下不解之緣。來自上海譯文的張吉人表示自己2008年之前主要從事學(xué)術(shù)類書籍的出版："前五年的時間我做的是學(xué)術(shù)的書、專業(yè)的書。因為譯文的人文社科有一套，我們叫黑皮書，也就是20世紀(jì)西方哲學(xué)藝術(shù)。這一套書在八九十年代的時候影響也很大，我進去就是做這個的。一直到2008年的時候有一次轉(zhuǎn)型，這個轉(zhuǎn)型就是說我從本來一個學(xué)術(shù)書的出版編輯整到大眾圖書。"由于市場利潤等多方面因素，這個轉(zhuǎn)型促使張吉人向市場探索，轉(zhuǎn)向大眾出版。而后2011年《尋路中國》的大獲成功給了張吉人巨大的信心："當(dāng)然最初的轉(zhuǎn)型可以說是外部的環(huán)境壓迫，而現(xiàn)在外界的因素與我內(nèi)在的興趣和愛好相結(jié)合起來了。"
魏東向讀者們敘述了他職業(yè)發(fā)展的來龍去脈。自2005年從杭州師范大學(xué)畢業(yè)以來，魏東在上海已有10個年頭。魏東的編輯出版?zhèn)戎赜谕鈬膶W(xué)非虛構(gòu)領(lǐng)域的作品。"2007年時我就有一個朦朧的想法。想從文學(xué)家的傳記、回憶錄、日記、書信切入來做文學(xué)的事業(yè)。于是從那時候我就開始策劃文學(xué)紀(jì)念碑。2013年因為借著幾本書的影響力，我給媒體寫了好幾篇文章來闡述我對于文學(xué)紀(jì)念碑這樣一套叢書的整體設(shè)想。這套書基本上能夠反映出我自己做編輯的想法和思路。"魏東如是說。而完成一整套文學(xué)紀(jì)念碑，花費了整整七年的時間。
來自李清照故鄉(xiāng)的王慧敏表示，來到上海之初，她只是一名上圖講座的一名普通會員。在被問及如何從一個讀者、觀眾，搖身一變變成了一個編輯時，她向讀者娓娓道來了其中機緣："之前在濟南的時候我是一個自由記者，自由記者是什么？就是經(jīng)常給報社投稿，然后專欄，但是不是它的員工，但是我的稿子是經(jīng)常被登載的，那時候我就背著包，經(jīng)常采訪這些知名的大作家，采訪了閻連科老師、莫言老師，采訪了邱華棟老師等等，采訪了一些知名的作家，采訪這些作家然后我就打開了一個新的世界。后來又采訪了很多很多的兒童文學(xué)作家，在大概一年的時間我采訪了20多個兒童文學(xué)作家，比如說現(xiàn)在非常指明的曹文軒老師、陳丹燕老師、梅子涵老師等等大約采訪了二十多個，后來我這些在專欄里面都刊載了。采訪這些作家給我走上編輯的路做好很好的鋪墊，編輯是需要資源積累的，這些無形之中就給我積累了非常非常多的好的資源。"
王慧敏還說："我是很崇拜編輯的。做一個編輯一直是我的夢想。因為我知道魯迅先生他就是一個編輯，蕭紅的書就是他幫助出版并編輯的；帽子再戴得高一些，孔子也是編輯，因為他編輯出版了尚書和春秋，所以我在上海少兒出版社很賣力的工作，像談戀愛一樣愛上了編輯這個工作。"
主持人彭倫隨機采訪了現(xiàn)場的一位讀者，詢問他對于編輯這個職業(yè)的基本印象。現(xiàn)場一位讀者表示："圖書編輯就是改錯別字，其他的我不太清楚了。"彭倫表示，這可能是現(xiàn)代讀者對于編輯認(rèn)識的一個普遍誤區(qū)。
張吉人的一個精到比喻立刻拓寬了讀者對于編輯的認(rèn)識局限。張吉人表示，如果圖書作品類似于電影的話，作家就好比導(dǎo)演，而編輯就是制片人："大家知道其實對于電影來講制片人是最重要的。他去構(gòu)思，找選題，拉錢，找人寫劇本，組織團隊，找導(dǎo)演，到一批人，最后還要做營銷。"這個比喻當(dāng)即得到嘉賓讀者們的認(rèn)同，"再做一個比喻，如果一本書是一個孩子的話，那編輯可能更像一個父親的角色。母親的角色是作家，懷胎十月，生產(chǎn)的過程當(dāng)然很辛苦，但是生完之后，孩子怎么養(yǎng)大，養(yǎng)健康，養(yǎng)成功，就不僅是媽媽的事情，還是爸爸的事情了，就是編輯的事情。審稿，文案的工作當(dāng)然是編輯的基本工作，但是其實編輯的工作是全方位的。一本書從一個idea，一直到最后一個產(chǎn)品，然后這個產(chǎn)品又被大眾所接受，那是個傳播的過程，整個過程每一個環(huán)節(jié)其實可以這么講，都離不開編輯。"
王慧敏則說，她對編輯有兩個看法："編輯就像老中醫(yī)，他是一個專業(yè)性相對比較強的工作，越老越值錢。因為你經(jīng)過多年的積累，像我們這三位，一直到老了，他的資源也好，一看這個選題是不是有市場，是不是有讀者，不超過五分鐘就搞定了。所以說他越老越值錢，像老中醫(yī)一樣。"而王慧敏的第二個認(rèn)識便是因為在座的讀者："有親愛的讀者，編輯這項工作才特別具有魅力。"
被問到職業(yè)生涯中最艱難的一本書，頓時勾起了幾位嘉賓的回憶。
張吉人在回憶編輯何偉的《尋路中國》時所分享的故事也令現(xiàn)場讀者更加感受到了編輯工作的不易。"何偉的書有一點特殊性，當(dāng)時其實很多出版社還不太了解，然后記者也不太了解他。因為何偉寫的是當(dāng)代的中國，所以當(dāng)你一個外國人寫當(dāng)代中國的時候，必然會有各種各樣的障礙。而外國的作家對于我們的出版制度也是有些困惱，所以當(dāng)時我覺得不是爭奪版權(quán)和競價的問題，他最大的顧慮是覺得他的書可能在中國并不會有太大的市場。當(dāng)然這個正常，因為他不太了解中國的圖書市場，他也不是編輯，這種判斷是編輯來做的。"張吉人說，"還有一個問題就是所謂刪改。何偉一開始非常緊張地詢問我們《尋路中國》會不會有大的刪改。后來經(jīng)過了很多的溝通，他個人還是比較滿意的，最終在這個環(huán)節(jié)同意。所以在溝通方面我們可謂是做足了功夫。"
王慧敏說："編輯之難就是選題不能如期完成，你有充分的承受能力，不斷地重新來過。"她回憶起做北大著名教授曹文軒老師的獲獎作品時，就"歷盡艱辛"："我從2010年腦子里面就想好了一套選題，一直到去年才把它做成。剛開始完全聯(lián)系不上曹老師，到后來初擬定了合同，還經(jīng)歷了好幾次反反復(fù)復(fù)，總是有新的問題出現(xiàn)。最后在我窮追不舍之下，在一個作家朋友的幫助之下，這本書在2014年8月份出版了。好在后來曹文軒老師說，這套書出來以后，效果出乎的好。我也覺得所有的磨難也就值了。"
魏東也隨之具體講述了他的經(jīng)歷："尤其是像我們做非虛構(gòu)的書，一遍遍的去敲我們總編辦公室的門，說服、催促，一遍遍的重復(fù)，真的很折磨人的過程。包括刪節(jié)，很多讀者都有這樣的潛意識，覺得港臺書的版本好，可事實上很多書的大陸版本質(zhì)量是要遠高于港臺版本的。就像《被禁錮的頭腦》這本書，我們是跟臺灣同步做的，相當(dāng)于是一本書、同一個人。但是我這本書里面當(dāng)時做了醫(yī)生大量的編校工作，質(zhì)量也是遠遠高于臺灣版的。可是讀者也不知道，買到一臺灣版的，歡天喜地的，覺得大陸版被刪得不成體統(tǒng)了，其實真不是這樣的。"
嘉賓們所回憶的故事，都印證了王慧敏老師的話："不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見彩虹，越是經(jīng)歷的折磨多，你的成功感越強。"