3月21日下午兩點(diǎn)，熱情的讀者早就坐滿了思南文學(xué)之家二樓大廳，當(dāng)天的思南讀書會(huì)請到了臺(tái)灣著名作家蔣曉云與上海青年作家張怡微，共同討論蔣曉云筆下的真情與假緣。
蔣曉云初出茅廬，即以短篇小說《掉傘天》、《樂山行》、中篇小說《姻緣路》，三度榮獲臺(tái)灣"聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)"，文學(xué)評(píng)論家夏志清更將其喻為"又一張愛玲"，之后她卻選擇赴美留學(xué)，成家立業(yè)。時(shí)隔三十年以后，她重歸文壇，憑借著《百年好合》和《桃花井》收獲無數(shù)好評(píng)，《桃花井》更榮獲2014年新浪中國好書榜"年度十大好書"。提及當(dāng)年離開文壇，蔣曉云覺得自己那個(gè)時(shí)候是一個(gè)小朋友，很年輕也很驕傲，有很多的選擇，覺得自己的世界很廣大，想要離開海島，去看看這個(gè)世界。也因?yàn)闆]有從小立志以文學(xué)為志，當(dāng)初離開也是義無反顧，并沒有打算回到文學(xué)的領(lǐng)域。可在2005年蔣曉云得到機(jī)會(huì)，到上海建立團(tuán)隊(duì)，由此重回華文情境，得以大量閱讀華文書籍，把缺失三十多年的經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)上，看著看著文學(xué)細(xì)胞復(fù)蘇了，覺得自己可以繼續(xù)寫，后來又剛好有機(jī)會(huì)提早退休，所以她又回到文學(xué)的路上。
所以在題材選擇上，蔣曉云表示她并不想迎合市場，迎合讀者，她寫作的時(shí)候，第一為的是感動(dòng)自己。《桃花井》斷斷續(xù)續(xù)寫了三十年才把整個(gè)故事講完，開始講第一個(gè)故事的時(shí)候，她也沒有想到下面還有后續(xù)。當(dāng)時(shí)她還不到25歲，對(duì)人生知道的也很有限。可是，等到她自己離開了家鄉(xiāng)，走過千山萬水，回頭去看，又發(fā)現(xiàn)好多事情以前不懂得的，或者模模糊糊感覺到的，到了以后逐漸的明朗了，就像一個(gè)人生的歷程。所以想把這種感覺跟讀者分享，也這里也有她對(duì)人生的體驗(yàn)。在35年前，或者是更久以前，她寫第一個(gè)故事的時(shí)候，可能心中比較羅曼蒂克，想到的是夫妻的感情，因?yàn)槟菚r(shí)候?qū)矍橛秀裤健５角饺f水以后，更想寫親情，再回頭看，更能把父子之間的感情，或者兄弟之間感情，各種親情表現(xiàn)得很好，所以花了三十年才把整個(gè)故事說的完整一點(diǎn)。
她還告訴讀者，"我相信各位如果去回憶你的生活，也可以看到一些你可以開心的事情，可是也有一些難過的事情，你人生的焦距要放在哪里是你的選擇。我常常在想，不管我寫的小說也好，或者我自己個(gè)人的人生也好，我自己要在哪里對(duì)焦，那是我來決定，你看到我拍出來的焦距在哪里，你怎么體會(huì)，那是你決定。如果你覺得我的小說里都是光明結(jié)尾，證明你這個(gè)人也是一個(gè)樂觀的人，可是你能看到那些眼淚，表示你對(duì)人生有體會(huì)。"
讀者提問環(huán)節(jié)提到了夏志清先生當(dāng)年對(duì)蔣曉云的評(píng)價(jià)——"又一張愛玲"，蔣曉云認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不會(huì)了解夏志清先生為什么會(huì)看她的書想到張愛玲，因?yàn)檫@是他有感而發(fā)，并表示自己個(gè)人不敢接受這樣的封號(hào)，張愛玲文字這么優(yōu)美，身世這么離奇，都不是她這樣的后生晚輩想象的,但是她也不會(huì)否認(rèn)。她還風(fēng)趣的解釋道："這就好像說一個(gè)小歌星，你不知道他是誰，人家說你唱的就像王菲，自己偏說我就不像，那也不大可能。"
張怡微在讀書會(huì)現(xiàn)場屢次表示了自己對(duì)蔣曉云小說的喜愛，她覺得蔣曉云是年輕寫作者，所能看到的比較理想的寫作狀態(tài)，而自己與蔣曉云存在"天賦"的差距。
她認(rèn)為蔣曉云很少寫跟自己有關(guān)的事情，非常少的重復(fù)。最早期寫婚戀題材，實(shí)際上是非常難掌握的，因?yàn)樗芩住＝又搅嗣绹M(jìn)入新的生活階段，蔣曉云寫了新移民的情感狀況，新移民家庭中的年輕人怎樣接受外來文化。三十年后她再回來，再寫《桃花井》，再寫《百年好合》的時(shí)候，又是另外一種狀態(tài)。
張怡微理解中蔣曉云筆下男女的無情，不是真的無情，恰恰是有情，是一個(gè)在時(shí)代發(fā)展到一定階段的表現(xiàn)，因?yàn)榛橐鲇痴盏氖巧鐣?huì)的生態(tài)。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣跟現(xiàn)在的上海非常像，經(jīng)濟(jì)起飛，帶動(dòng)一大批家庭漸漸走入小康，女生有更好的受教育的權(quán)力，她們可以走出去看很多事情，非常尷尬的是，到二十七八歲，女生書讀的差不多，可是對(duì)于二十七八歲的男生來講，日子很長。因?yàn)檎麄€(gè)生活的氛圍，對(duì)女生還是有一些比較苛刻的要求，而且女生受制于生理的原因，到那個(gè)時(shí)候就比較尷尬。《掉傘天》里把這些尷尬寫的非常好。蔣曉云觀察到日常生活當(dāng)中非常重要的部分，感覺非常真實(shí)，完全沒有年代感。
另外一方面蔣曉云的語言一直在發(fā)展，她的小說有一種非常奇異的美感，她所有的框架，她的底氣，她的文氣是舊小說的文氣，可是她的語言還有一點(diǎn)美國化的中文。她整個(gè)的小說格調(diào)，又好像是來自于蒙蒙朧朧的話本的格調(diào)。
蔣曉云的小說人物從總體來看都是悲劇，可是，恰恰總是有一個(gè)小的支點(diǎn)，讓他變得有點(diǎn)啼笑皆非，或者有一點(diǎn)安慰，或者有一點(diǎn)落腳點(diǎn)的地方。這就是蔣曉云小說當(dāng)中悲喜平衡的部分。這里面有一些非常黑色喜劇的部分，可是恰恰那么真實(shí)，真實(shí)到你不知道說什么好，這也是一種命運(yùn)，看起來非常平靜，非常淡定的狀況里，其實(shí)有非常多的傷痛。