5月30日星期六下午四點(diǎn)，當(dāng)天第二場(chǎng)思南讀書(shū)會(huì)活動(dòng)"站在小說(shuō)的立場(chǎng)上看電影——散文集《變形記》分享會(huì)"如約在思南文學(xué)之家舉行。本次活動(dòng)邀請(qǐng)到了上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任、編審黃昱寧，著名散文作家評(píng)論家毛尖以及青年作家小白做客思南讀書(shū)會(huì)，與讀者交流分享站在小說(shuō)立場(chǎng)上看電影的思想火花。
《了不起的蓋茨比》為什么拍了那么多版本，還是很難抓住原著區(qū)區(qū)五萬(wàn)字的魂魄？哪個(gè)版本的達(dá)西先生最可能得到奧斯丁的認(rèn)同？相對(duì)年輕的"影像"傳承了古老"文字"的種種特質(zhì)，后者在一定程度上賦予前者以魂魄，而前者又在哪些層面反過(guò)來(lái)改變了后者的發(fā)展軌跡？本期思南讀書(shū)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)嘉賓們以散文集《變形記》為切入點(diǎn)，探討影視與文字之間既互相交融又彼此抵抗的關(guān)系，并思考這種"變形"將會(huì)往什么方向發(fā)展。
談《變形記》：站在小說(shuō)的立場(chǎng)上看電影
黃昱寧以謙遜的口吻開(kāi)場(chǎng)："在場(chǎng)都是好朋友，所以我也沒(méi)有特別正式的心情。但以這樣的形式談?wù)撐业淖髌罚故堑谝淮巍?quot;《變形記》是黃昱寧第五本隨筆集。然而每次記者、讀者的提問(wèn)也會(huì)讓其心生困惑："在越來(lái)越處在影像化的時(shí)代，我的讀者告訴我，小說(shuō)那么厚，我花一個(gè)月看完，還不如看電影。而我自己，也會(huì)越來(lái)越多地依賴(lài)于屏幕前，畢竟那個(gè)形象得多。有時(shí)候我在想，這樣一個(gè)時(shí)代，到底需不需要讀小說(shuō)？這種思考多了以后，就積累成文字。但我畢竟不會(huì)寫(xiě)學(xué)術(shù)專(zhuān)著，我還是用專(zhuān)欄這種容易駕馭的形式，做一點(diǎn)這樣的思考。"
黃昱寧談自己的創(chuàng)作構(gòu)思："開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，我想的框架會(huì)比較大。因?yàn)椤蹲冃斡洝罚瑥奈淖值接跋竦淖兓且粋€(gè)角度；而身處影像化時(shí)代，反過(guò)來(lái)也會(huì)影響很多作家的行為方式、思維方式、寫(xiě)作方式。我想這從兩個(gè)角度寫(xiě)，但寫(xiě)著寫(xiě)著畢竟偏心一點(diǎn)，更多還是站在小說(shuō)的立場(chǎng)上。所以今天這個(gè)題目，就成了站在小說(shuō)立場(chǎng)上看電影。"
著名專(zhuān)欄作家毛尖這樣評(píng)價(jià)黃昱寧："作家孫甘露老師說(shuō)，我們看外國(guó)文學(xué)，這個(gè)書(shū)到底值不值得看，我們都想第一時(shí)間聽(tīng)到小黃老師的介紹。如果是她推薦的書(shū)，肯定必須要看的。你讀黃昱寧的東西，有時(shí)候你會(huì)覺(jué)得，太嚴(yán)厲一點(diǎn)。但是只有在這么嚴(yán)厲的眼光以后，你進(jìn)入作品，才能抓到這個(gè)作品的真諦。黃老師的文字會(huì)幫你養(yǎng)成非常高的眼界。她的文字非常漂亮，甚至是優(yōu)雅。"
青年作家小白則十分欣賞黃昱寧作品解讀的細(xì)致程度："我感覺(jué)，黃老師對(duì)作品細(xì)節(jié)很在意，她分析問(wèn)題的著眼點(diǎn)在很細(xì)節(jié)的地方。可能是她作為編輯的工作特點(diǎn)吧。一部電影兩個(gè)多小時(shí)，你可能就忽略過(guò)去。但很驚訝的是，黃老師這樣一遍看過(guò)去會(huì)記住這么多細(xì)節(jié)，寫(xiě)成她的文章。所以這是一本很獨(dú)特的書(shū)，仔細(xì)看就像毛老師說(shuō)的，可以提升你對(duì)電影的觸覺(jué)。她對(duì)語(yǔ)言的敏感、對(duì)故事戲劇性的理解、對(duì)人物對(duì)話，有很厲害的理解。"
談改編：每處細(xì)節(jié)都至關(guān)重要
嘉賓們從《變形記》談開(kāi)去，說(shuō)到電影，黃昱寧談到了英國(guó)小說(shuō)家約翰·福爾斯："這是我非常喜歡的一個(gè)英國(guó)作家。他也參與電影的制作，他的作品《法國(guó)中尉的女人》的電影改編歷經(jīng)十年，很多導(dǎo)演都覺(jué)得難度太高，半當(dāng)中放棄了。他對(duì)小說(shuō)到電影的變形有很深刻的看法。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句很有意思的話，他說(shuō)一位優(yōu)秀的電影編劇能給電影的最大禮物，不是寫(xiě)一個(gè)忠于原著的腳本，而是忠于兩方面，即電影極不尋常的生產(chǎn)能力，以及把握電影與觀眾的關(guān)系，好編劇能夠創(chuàng)作出忠于這兩方面的腳本。這句話就能說(shuō)明兩者之間有那么大的不同。所以我們經(jīng)常看到改編成一個(gè)很好的喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影，未必是忠實(shí)于小說(shuō)本身。"
黃昱寧表示，有些時(shí)候小說(shuō)確實(shí)不如影像來(lái)得震撼人心："例如《教父》，我真的很少看到這樣的電影。每一個(gè)鏡頭剪輯，包括音樂(lè)，在重要的環(huán)節(jié)特別干脆，展現(xiàn)出那種戲劇的力量。小說(shuō)我也看過(guò)，光從小說(shuō)的角度，確實(shí)沒(méi)有影像那么震撼人心。但也因此，對(duì)電影的要求也格外苛刻。從演員的選擇到燈光的調(diào)控都必須恰到好處。"
參與過(guò)電影劇本創(chuàng)作的小白則這樣分享他的經(jīng)驗(yàn)感受："我在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，從來(lái)不去考慮我想說(shuō)的信息，讀者在什么時(shí)候去發(fā)現(xiàn)這個(gè)信息，因?yàn)樾≌f(shuō)完全可以再翻過(guò)來(lái)再看。但是電影有一個(gè)很?chē)?yán)重的問(wèn)題，電影像變魔術(shù)，如果前面沒(méi)有，后面的都不存在。所以要考慮整個(gè)故事、人物，所有信息如何通過(guò)兩個(gè)小時(shí)里的每一分鐘，通過(guò)鏡頭、調(diào)度、攝影，各種各樣的服裝、道具信號(hào)，傳遞給觀眾。在改編過(guò)程中，是會(huì)碰到很多問(wèn)題。這是它本身的形式?jīng)Q定的，并不能說(shuō)哪個(gè)更好，哪個(gè)更不好。當(dāng)然真正的電影大師，他是完全能夠抓住小說(shuō)精髓，把它反映出來(lái)。"
談現(xiàn)實(shí)：名著最難改編成電影
為了增強(qiáng)溝通的有效性，三位嘉賓通過(guò)已有的電影案例漫談開(kāi)去，更深入的探討從小說(shuō)到電影的這一過(guò)程。毛尖承接黃昱寧對(duì)《霸王別姬》的評(píng)判，提出了一個(gè)犀利的觀點(diǎn)。
"前面黃昱寧講到，《霸王別姬》改編得好，這部李碧華的小說(shuō)原作，也不能算是一流的大作，但越是這樣的作品越容易改成好電影。因?yàn)樗锩娴膭?dòng)詞比較多，電影其實(shí)需要?jiǎng)釉~和物質(zhì)的。經(jīng)典文學(xué)作品比如《安娜·卡列尼娜》、《紅樓夢(mèng)》有很多心理的東西，有很多心思，只能寫(xiě)成心理描寫(xiě)，很難拍成電影，所以比起一流的小說(shuō)，二三流作品有很多物質(zhì)描寫(xiě)，所以容易改編成電影。因此在這個(gè)意義上，很多作家看不上做電影的。很多電影改編劇本很難看的，跟小說(shuō)沒(méi)法比，就是幾條動(dòng)作線，很干燥的東西，電影跟小說(shuō)之間確實(shí)有距離。好的電影、經(jīng)典的作品，不太來(lái)會(huì)自名著改編，名著很難改編。"
黃昱寧也隨即道出影像化時(shí)代對(duì)于作家無(wú)可避免的潛意識(shí)影響："現(xiàn)在的小說(shuō)，已經(jīng)不可能不受影視語(yǔ)言的影響，雖然他會(huì)口頭會(huì)說(shuō)我小說(shuō)不是為了改編電影而寫(xiě)的，可是他潛意識(shí)也受很大的影響，因?yàn)樗约荷硖幱跋癞?dāng)中，他會(huì)不自覺(jué)想象這個(gè)東西，影像化會(huì)是什么樣的。"
那么，電影這種影像載體，跟小說(shuō)這種文字載體相比，對(duì)于其受眾又有哪些不同呢？小白如是說(shuō)道："我覺(jué)得電影跟小說(shuō)不一樣的，小說(shuō)環(huán)境比較寬松，電影是個(gè)娛樂(lè)工具，是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。讀者能始終跟小說(shuō)保持距離感，因?yàn)樗沁^(guò)去完成時(shí)。閱讀的時(shí)候，就可以想這件事對(duì)不對(duì)，這件事可能嗎。但電影直接把這件事呈現(xiàn)在面前，所以對(duì)觀眾影響力很大的，而且不需要門(mén)檻，是影像呈現(xiàn)的。"
在如今這個(gè)娛樂(lè)至上的時(shí)代，影視改編一直是大眾津津樂(lè)道的一個(gè)話題，各種各樣的吐槽不絕于耳。而黃昱寧在《變形記》中獨(dú)辟蹊徑，更多地站在文學(xué)的角度和立場(chǎng)，通過(guò)一個(gè)個(gè)生動(dòng)的案例分析，比較文學(xué)與影視之間的異同，窺視它們既互相交融又彼此抵抗的關(guān)系。而這些生動(dòng)活潑的散文背后隱藏著一個(gè)有趣而嚴(yán)肅的主題：電影已經(jīng)多得看不過(guò)來(lái)了，我們還需不需要讀小說(shuō)？在一個(gè)無(wú)可逆轉(zhuǎn)的影像化時(shí)代，且看文字如何捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。