11月28號下午兩點，海派作家程乃珊的丈夫嚴爾純和作曲家陳鋼做客思南讀書會，和讀者分享了他們與程乃珊共度的點點滴滴。
《遠去的聲音》的緣起
讀書會開始，程乃珊的丈夫嚴爾純介紹了出版本書的緣起。這本書收錄了程乃珊從2011年12月到2013年4月的文稿，這段時間是乃珊生命的最后時光，她身患重病，經過了11次化療，但是依然非常堅強。嚴爾純表示，在這些遺稿中，完全看不出乃珊所受的病痛折磨，而充滿了對生活的熱愛之心。此外，嚴爾純向讀者介紹了本書的封面畫與書名。畫中的綠房子是他們家族原來的房子，在銅仁路333號，而房子旁邊穿紫旗袍的身影便是乃珊。書的名字原來是《白云無牽掛》，后來一次機緣巧合中作家余華心提出了"遠去的聲音"，受到了大家一致贊同，于是書名最終被確定下來。
作為程乃珊的摯友，陳鋼也講述了他與程乃珊以及這本書的緣分。他談到，他與程乃珊相識于飯桌，她一直如太陽般溫暖，記憶中最深刻的便是乃珊爽朗的笑聲。后來，乃珊寫了一篇文章《激情探戈》，評論的是陳鋼所作的曲子《紅太陽的光輝把爐臺照亮》。她寫道，"題目是紅太陽，曲子是柔情。歌曲的面具是革命的，但內里卻是小資的。"自此，陳鋼與程乃珊就不再是飯局中的酒肉朋友了。在陳鋼看來，程乃珊是不可替代的，她是上海女人，是上海的標志。這本書是"克勒門文叢"中的一本，"克勒門"的概念是幾年前他、乃珊以及另外幾個朋友一起想出來的，他們認為，克勒文化是上海文化的精神。之后，克勒門與三聯書店結盟合作，于今年書展同時推出了6本書，對于上海文化的傳承來說也是意義非凡的創舉。
透明的人，實在的寫作
在談到乃珊的寫作與為人時，嚴爾純表示很多人對于乃珊的評價都是毫無心機的透明人。乃珊毫無保留地展現她的喜怒哀樂，在與她交流中完全不用設防。她的作品也如她的為人一般，實事求是，無論是紀實文章還是小說，乃珊后期的作品幾乎都有照片來佐證，所以她把自己的文學稱為非虛構文學。嚴爾純提起乃珊的創作大致分為三個階段：第一個階段是1979年在《上海文學》發表第一篇文章到90年代，第二是90年代她在香港的寫作，第三是21世紀她回到上海定居后的創作。
剛開始的時候，程乃珊的作品沒有引起特別大的轟動，但是因為她有比較強烈的小資味，所以受到大家的歡迎。1986年程乃珊和王小鷹作為上海作家的代表，應邀訪美，當時她向美國新聞總署提出兩個請求，希望可以見到《百萬英鎊》的主演格里高利。派克和作家鄭念。因為《百萬英鎊》是程乃珊最喜愛的電影，她曾經寫過一篇文章《你好派克》來贊美其中的男主角。鄭念是《上海生死劫》的作者，這部作品記錄了文革的種種迫害與回憶，后來由程乃珊進行翻譯，受到鄭念很高的評價。90年代，程乃珊去了香港，在香港工作的這段經歷給她的創作帶來了新的啟示。在上海時，她的寫作主要以小說為主，比如《窮街》、《藍屋》等等。到了香港后，她的創作中，開始有照片與文字相匹配，照片的比重也較大，這樣比較直觀，而且也提高了讀者的信任度。重新回到上海后，她創作的上海系列作品也是含有大量的照片，屬于紀實文學。本來乃珊在去世之前還有兩件大事要做，一是寫自己的家族史《好人家》，二是重寫《藍屋》，三是將自己從小到大的照片整理出一本紀念冊。嚴爾純說，"前兩個愿望因為生病都沒能完成，我幫她完成了第三個愿望，也算是了卻了她的一樁心愿。"
尋找上海
讀書會的最后，陳鋼談到了程乃珊對于上海的書寫，他說，"克勒門成立以后，我們的首要任務就是尋找上海。我們覺得若再不尋找上海，這座城市很可能在我們這一代手上慢慢消失。"陳鋼曾經與程乃珊合作過一檔節目《和平飯店》，其中程乃珊是這樣解讀上海文化的，她說，"海派文化是普通的土雞蛋，慢慢倒進進口的橄欖油，然后慢慢地調，最后產生了新的東西，就是海派文化。"所以，海派文化是中西合璧、雅俗共賞，具有都市情懷的文化。陳鋼認為，程乃珊筆下的上海是真正的上海，在她的文字里，可以看到還原的上海歷史，可以找到上海發展的足跡。所以他希望廣大讀者可以通過閱讀陳乃珊，來重新閱讀上海，把上海的魂找回來。