居酒屋里的故事

孔明珠回憶起自己創作非虛構文學的初衷：“1990年到1992年我在日本，給先生當陪讀。平時就在居酒屋打工——日本很底層的工作，里面大多數都是勞動人民。這個場所非常鮮活，可以接觸到很多的日本人和留學生，在這里我聽了很多故事。

回國后，孔明珠專職在家里寫作，東京的生活便成為了創作素材的重要來源。她說，“當時總感覺有很多東西要告訴大家，所以很急，一口氣寫了十二三萬字。當然，這個小說不算完全的非虛構，故事，人物不是完全真實的，只是生活素材的堆積。”

在那以后，孔明珠創作了“居酒屋系列”，描寫了很多在居酒屋認識的人?！澳菚r候不知道自己寫的是什么東西，就覺得是講故事。但是講故事的時候，沒有什么忌諱：反正他們都是日本人，看不懂我寫的，我也就不用費力編造，把他們的名字都大大咧咧寫在上面?！本泳莆菔侨毡救送砩厢尫艍毫Φ牡胤?，老板娘往往像心理醫生一樣為他們開解煩惱?？酌髦閺睦习迥锬抢锫爜砗芏喙适隆橥鈶伲l愛上了誰……她寫了一系列的文章，現在回想起來，那就是她的第一次非虛構文學寫作。

真實的力量

沈嘉祿談到《月明珠還》展示了非虛構文學的豐富性和歷史感。這本書主要分四個板塊：一是孔明珠作為作家和記者，對文化名人的采訪。第二，關于父親孔另境?？琢砭呈侵骷?，早期共產黨員，孔明珠的成長受到父親很大的影響。第三，海派的生活細節?！?nbsp;【詳情】