復(fù)旦大學(xué)教授張新穎及青年評(píng)論家、詩人張定浩一起探討詩歌藝術(shù)的有聲表達(dá)，在文字和聲音的雙重維度中感受經(jīng)典之美。

　　現(xiàn)代詩的音樂性

　　張新穎在《冬天的樹和春天的樹》的序言中提到：“詩的物質(zhì)材料是語言，聲音是語言的一種屬性，所以一定是詩的一種屬性，而且與意義密不可分。”他表示大多數(shù)人對現(xiàn)代詩的音樂性有所誤解，甚至進(jìn)一步導(dǎo)致了對詩的聲音的漠視。古典詩歌尚可以在一些固定的套路中填詞，而現(xiàn)代詩歌則缺乏這樣的聲音形式，需要依靠字詞、換行分段來自主完成對韻律和節(jié)奏的追求。

　　“現(xiàn)代詩的音樂性是不斷生成的音樂性。這個(gè)音樂性比較復(fù)雜，因?yàn)樗鼪]有套路，所以需要我們用更大的耐心來尋找。”他認(rèn)為側(cè)耳團(tuán)隊(duì)主動(dòng)去發(fā)掘現(xiàn)代漢語的聲音表達(dá)，把詩歌的音樂性變得更豐富復(fù)雜。

　　談及聲音對詩歌的重要性，張新穎強(qiáng)調(diào)，語言本身就是有聲音的，因此詩歌要有聲音這一檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。對于聲音對詩歌的表達(dá)作用，施琰表示：“就像烹飪海鮮，如果這條魚足夠新鮮，只要清蒸一下，不需要加什么佐料就是一道人間美味。但是如果它的質(zhì)地差，不太新鮮了，我們就要加醬油、加大料。”

　　在詩歌中重新面對自己

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